空山新雨后北宋龙泉官窑鬲式炉青翠连帝都
梅子青.海洋绿.致密白胎.无纹.宝光莹润.巨型-高22.3cm.口径30.7cm
青翠古朴.大气天成.雍容典雅.美伦美焕
大宋的华章 - 千峰翠色 - 大雅亦媚俗-“秘色”瓷的辉煌!
春水连天碧 ,杨柳接山青 。千年火气隐 ,一片水光披 。
千年留翠的”秘色”青瓷,万载永恒的龙泉瑰宝 。
北宋龙泉御[内]窑[白胎]鬲式炉-青瓷巅峰上的明珠!
The emperor Celadon 青翠欲滴 12世纪初
导言: “秘色”瓷初指唐代越窑青瓷精品贡器,“秘色”实为唐之越王.及五代吴越国钱氏政权官窑,专烧王室瓷器。贡中原皇朝之精器,秘不示人,庶民不得使用,且釉药配方、制作工艺保密,故名,宋初吴越王钱氏亦然,978年吴越降,宋派大臣监越州窑务,设置多处官窑[越窑,本非固定某窑之称,指广范之越州窑],以供在京中书、枢密院等官府,同时在龙泉吴越王官窑处设官窑。徽宗[1111-1125年]期间,朝庭专为皇家服务的《修内司》官署[统管皇家一应生活、宫庭建设、物资供应等,包括御用瓷的採购和烧造],在古越秘色瓷的产地,处州龙泉县自置官窑[实为内窑,既御窑,既皇家窑]。生产皇家祀器与自用器。皇家白胎"秘色"瓷器,青翠欲滴,成为青瓷巅峰上的明珠。
南宋.顾文荐《负暄杂录》窑器条,引用北宋…文献有云:“本朝以定州白瓷器有芒,不堪用,遂命汝州造青窑器,故河北.唐.邓.耀州悉有之,汝窑为魁。江南则处州龙泉县,质颇粗厚,政[年号政和1111-1118年]宣[年号宣和1119-1125年]〔注:原又为宣政〕间,京师自置窑烧造,名曰官窑。[这段文字意思是:本朝以定州白瓷器有芒刺,不能用,遂命汝州造青窑器,知悉河北、唐、邓、耀州也有了,汝窑为魁。江南则处州龙泉县窑,胎釉比较粗。北宋徽宗1111-1125年间,朝廷在处州龙泉县,自置窑烧造,即集各地能巧,用皇宫模范,釆本地土脉.釉方精制-宝石入釉,取古越数百年之窑火,名曰官窑,实为御窑也。有学者把这一段文字分开读释,不顾这段文字整段之意思,而把“京师自置窑烧造”想当然的解释为在京城自置窑…,谬之千里矣]。”
生于北宋的庄绰,所著《鸡肋编》,“《鸡肋篇》”三卷,《四库全书》收于子部小说家类。据自序,是书当成于绍兴三年(1133年,既宣和过后8年,北宋没后6年,北宋1127年结束,从1128年开始南宋纪年)。卷上,有云:“…。。处州龙泉县多佳树,地名豫章,以木而著也。山中尤多古枫树,其根破之,文若花锦。人多取为几案盘器。又杂以它木,陷为禽鸟花草,色像如画,它处所未见。又出青瓷器,谓之“秘色”,钱氏[吴越国王]所贡盖取于此。宣和[北宋徽宗1119-1125年]中,禁庭[皇宫]制样须索[皇宫需要,御窑按皇宫制样烧造],益加工巧”。[注:这一段文字说明北宋初年吴越王进贡的秘色瓷产于龙泉,也说明吴越王降宋之后,北宋皇家派大臣在此监理越窑,既生产秘色瓷的吴越官窑,后皇宫自设窑-既大宋御窑,1119-1125年间,宫中需要,按所制样式烧造御器。这亦说明秘色瓷只特供皇家御用]。
“朱伯谦说过,龙泉窑在唐五代就烧造“越器”,并供奉过钱氏小朝廷宫廷用秘色瓷。这一点,浙江社科院历史所所长林华东研究员也说过同样的话”[《东方收藏》 作者:余明泾 余光仁]。
北宋龙泉官窑[御窑]鬲式香炉,巨制-高22.3cm,口径30.7cm [鬲式炉口径,一般都在11-12cm左右,15cm以上为大号,20cm以上既王公与皇宫所用]。精妙绝伦,宝光萤润。北宋徽宗宣和中期,龙泉官窑御制。完美无暇,梅子青,致密白胎,无纹,温润如玉,有宝石入釉。
此炉折沿口,口部折沿由外向内收卷倾斜,圆唇,短束颈,肩背部斜出,下饰绳纹一周,绳纹下,腹部扁圆而规正,下承三足,三足中空,足内侧上端各有一小孔,足底露胎处有“朱砂底”-“ 火石红”。三足与炉腹过度处,线条自然顺畅,一气周流,看不出一丝接痕。炉身自肩背部绳纹下,三面起三道棱脊,过腹部,通达足跟,棱脊[岀筋]硬挺,犀利而流畅,优美而霸气,装饰性极强。口延,尤其棱脊凸峰处,釉、色呈自然稀少,其色浅淡,青黄泛白,凸显整体造型,托衬翠色之玄妙也。
通观此炉型制釉色,既有宋初北土阳刚大气之骨象,又溶入阴柔婉约之韵律与色彩,结合完美,自然天成。胎骨硬朗,造型俊秀端庄,线条简洁流畅,器随尺余而气冲霄汉,北宋皇家模范也。披处州龙泉之翠英,如四月江南细雨中,梅子之青色。釉光呈宝石般璀璨,润泽而沉穆,雍容而典雅,超凡脱俗,精光内敛,如脂似玉,随天气光线变化,釉色变幻,实因宝石入釉之故也。所谓:“ 雨后千峰翠色收眼底,万盏温润传胸中”,如后之朱熹理学,如大宋之文章。北土有五大名窑,然南地龙泉官窑[御窑]之“秘色”为魁也!古朴大气而不失雅丽,青翠萤润而少诸繁杂,是数千年文明,在瓷艺中,所折射出的灿烂光芒,与集中显现,是大宋之风骨,在瓷器中的完美展示,亦是中华玉文化的另类延继,是北宋皇家所传承的,帝王精雅文人艺术,与古越千年窑火,所创造的青瓷艺术巅峰。随成一代之典范,为今日之古彝,美伦美焕,随历千载常新,传万世而增辉也。
龙泉窑,创于三国两晋,结束于清代,长达1000多年,普通龙泉窑器物,存世多,流行之贴花、浮雕者众。然上品龙泉存世稀少,以白胎细腻坚实者为贵,其色苍翠,又以粉青为珍,梅子青为宝,釉水厚润,无开片,与北土五大名窑各领千秋,与汝窑举案齐睸。 北宋龙泉官窑[御窑],做工大气而俊秀,釉光温润如玉。徽宗宣和间,徽宗亲自设计,“ 革千古之陋,以成一代之典”,雅之一字当千金,聚越州工巧,调北地之能匠,集处州之龙泉,用古越千百年传承之火艺,开百世之先,随成千古之模范。造型简洁极致,无纹饰,青翠.秀丽.稳重.大方.浑厚.淳朴. 温润如玉集于一器者,乃龙泉官窑[御窑]也,冠绝天下,出之于北宋而终于宋,后世少其神髄也。
白胎是历朝皇家生活用器,亦北宋皇宫生活用器也,白胎烧制难度大,易变形,成品率低,但与釉的契合与膨胀系数较接近,釉不易开片和龟裂,显色[釉色]好,同样的青釉,以紫金土为胎,则色暗,偏铁青,白胎则显明锐,色钝度高,有阳明之气。故以青色胜的“白胎龙泉官窑”,胜于“老虎洞与郊坛下”之紫金土官器,除型制大气之外,有别于通常的修内司器物的紫金胎,紫金土只是不易变型的胎土,成品率高,多只适合月白釉开片格瓷器物。用青釉既显灰暗,除少数特定人群,如南宋初期的皇室与窑工,特殊的心理情结会欣赏,其他多是不可能,亦多用于祭祀之器。不过南宋中期之后,这种情绪应不会占主流,北宋徽宗年间,更不会迎得皇帝与皇室的欢心,看看宋朝的皇家绘画,既可明了[都是永远不退色的,色彩艳丽的宝石颜料],故越窑[龙泉窑],在唐朝,北宋时期,做精器贡上,或皇室制模范定烧.督陶,是简单之常理,有古人记述之文章。
一种型式,一种类型,一种崇尚,一种文化,一种精而雅的简练的,宋朝瓷气,必须在繁荣的经济和物质社会中,与大宋诗词和绘画,等等艺术的背景下,得以培育、产生和延续,优秀的工匠都是艺术家,北宋徽宗皇帝,精于绘画与诸艺鉴赏,“飨宗庙之器无一有合,去古既远,礼失其传矣。祭以类而求之,其失若此,其能有格乎?诏有司悉从改造。”“可于编类御笔所置礼制局,讨论古今沿革,具画来上。朕将亲览,参酌其宜[参与设计],蔽自朕志,断之必行,革千古之陋,以成一代之典,庶几先王,垂法后世。”(《纪事本末》)“亲览”!“必行”!”。祭祀用器如此,日用之器当如何?然能掌握多种风格,因物象形,随类赋彩,成千古之典,超越时代的,非徽宗而莫属 反之,精美的宋瓷,必须能映射出,当时的经济. 文化. 社会.艺术等等,是诸多因素使然,它们相互映衬,相得益彰,这才能言为精美的宋瓷!又必须有皇家帝王之气象[宫中定模范式样,选能工巧匠,宝石入釉,胎土精炼,取各处窑火之长,择时而烧造],溶入其中;这才是“秘色”瓷的辉煌!这才能创造出青瓷的巅峰!
大宋华章-大雅亦媚俗 - 千峰留翠,万世常菁 -
被忽略的北宋龙泉官窑御制器
自古崇尚汝、官之器,是早已神化了的,然何为官器?南宋官窑[老虎洞和郊坛下]等乌泥窑及其它诸窑,能代北宋之龙泉官窑乎?大宋龙泉之美者,举世无双,与北土五大名窑汝窑齐名,以釉色胜,存世稀少!价值被收藏界低估了。然北宋龙泉官窑,延习吴越秘色瓷的成就,加之工巧,规正型制,精益求精,无论型制,还是釉色,都是凤毛麟角,空前绝后,胜之汝窑多矣。大气磅礴、青翠欲滴,-大雅亦媚俗,无论从艺术价值,还是生产工艺,都是空前绝后的。
雍容典雅,大气华贵的-北宋秘色鬲式香炉
春水流碧待花红,千古翠色秘瓷莹。宣和御器市上沽,青色雅丽万古同。
西山桃花昨夜发,杨柳技技待雨新。去年今日东风早,满园春色关不住。
兰薰殿上沾奇香,千峰翠色气非凡。宣和官窑新秘色,万古典范御龙泉。
苦竹风雪色青黄,欲沽香炉润枯肠。北.上.广.深郊县土,一亩宅地价几何。
兰薰殿上幽香奇,玉英阁中赏千峰。秘色白胎翠衣莹,宣和御制鬲式炉。
[北宋徽宗后期大多时光在延富宫中渡过,延福宫殿、台、亭、阁众多,兰薰和凝和殿中的玉英阁只是众多--之-]。
出土宋龙泉窑,上有“修内司平江谢兴祖”铭文的瓷片,白胎,造型端庄雅致,釉厚润无纹似玉,色青翠,实为官范模样,成就远高于南宋早期官窑[老虎洞和郊坛下],出土的官窑素器,。从此接了帝王之气,昔之越窑[泛指古越地,...包括龙泉..,然青翠欲滴的秘色瓷只产于龙泉]唯贡器唯精珍,在千峰翠色之外,又多了几分规正与大气。
附:
唐 陆羽《茶经》卷中百川学海本:“碗,越州上[注:泛指越州,而非陕义,包括处州龙泉],鼎州次,婺州次,岳州次。或者以邢州处越州上,殊为不然。……”(释注:越州最好,--------,,,。也有把邢州窑列越州窑之上的,根本不是这样)。
“唐朝陆龟蒙诗:‘九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。如向中霄盛沆瀣,共嵇中散斗遗杯’。
五代 徐演《贡余秘色茶盏》(诗赞美越之青瓷形色也):
捩翠融青瑞色新,陶成先得贡吾君。巧剜明月染春水,轻旋薄冰盛绿云。古镜破苔当席上,嫩荷涵露别江濆。中山竹叶醋初发,多病那堪中十分。
北宋赵令畤[1061-1134]《侯鲭录》:“今之秘色瓷器,世言钱氏有国日,越州烧进[越王贡瓷]为供奉之物,不得臣[官]庶[民]用之,故云秘色[见不到]”。
“宋太宗太平兴国三年(978年)吴越王钱淑降宋,国除,改置越州,秘色瓷改由北宋朝廷置官监烧”。
南宋-元·周密《志雅堂杂钞》诸玩条:“…李公略所藏雷咸[威]百衲琴,,,腹内两傍题云:大宋兴国七年[982年]。岁次壬午六月望日,殿前承旨监越州瓷窑务赵仁济再修补[赵仁济奉皇帝命,监越州[地理称谓]窑烧造事物-包括皇家烧造的工匠.物资供应.调度等,近清之督陶官]。”云云。
南宋《嘉泰会稽志》[南宋绍兴元年(1131)升越州为绍兴府,会稽县属绍兴府]卷八.《寺院》载:“(上虞县)广教院在县西四十里。开宝四年,有僧筑庵山下,镇国军节度使□事治因建为寺,易名保安。治平[北宋英宗1064-1067年]三年赐今额。国初,尝置官窑三十六所于此。
故有许之衡评曰:“胜代崇文物,官窑重楷模。精华四海萃,供亿万缗[古穿铜钱之线]输。”之句。
北宋徽宗[在位1110-1125年],百艺兴达,尚雅韵,故有“讨论古今沿革,具画来上。朕将亲览,参酌其宜,蔽自朕志,断之必行,革千古之陋,以成一代之典,纵令万世之后无以加,亦无以减焉。器型一俟定谳[审],各路窑口分别施釉、烧制,“制作凝重、古雅,而瓷历千载而常新”。“官窑”质之腴润,釉色之晶莹,“虽研炼极精,莹润无比,而体制端重、雅洁”(《饮流斋说瓷》)”。
南宋.顾文荐《负暄杂录》窑器条,引用北宋…文献有云:“本朝以定州白瓷器有芒,不堪用,遂命汝州造青窑器,故河北.唐.邓.耀州悉有之,汝窑为魁。江南则处州龙泉县,质颇粗厚,政[年号政和1111-1118年]宣[年号宣和1119-1125年]〔注:原又为宣政〕间,京师自置窑烧造,名曰官窑。[这段文字意思是:本朝以定州白瓷器有芒刺,不能用,遂命汝州造青窑器,知悉河北、唐、邓、耀州也有了,汝窑为魁。江南则处州龙泉县窑,胎釉比较粗厚。宋徽宗1111-1125年间,朝廷在处州龙泉县,自置窑烧造,即集各地能巧,用皇宫模范,釆本地土脉.釉方精制-宝石入釉,取古越数百年之窑火,名曰官窑,实为御窑也。有学者把这一段文字分开读释,不顾这段文字整段之意思,而把“京师自置窑烧造”想当然的解释为在京城自置窑…,谬之千里矣]。”
生于北宋的庄绰,所著《鸡肋编》,“《鸡肋篇》”三卷,《四库全书》收于子部小说家类。据自序,是书当成于绍兴三年(1133年,既宣和过后8年,北宋没后6年,北宋1127年结束,从1128年开始南宋纪年)。卷上,有云: “…。。。处州龙泉县多佳树,地名豫章,以木而著也。山中尤多古枫树,其根破之,文若花锦。人多取为几案盘器。又杂以它木,陷为禽鸟花草,色像如画,它处所未见。又出青瓷器,谓之“秘色”,钱氏[吴越国王]所贡盖取于此。宣和[北宋.徽宗1119-1125年]中,禁庭[皇宫]制样须索[皇宫需要,御窑按皇宫制样烧造],益加工巧”。 [注:这一段文字说明,北宋初年,吴越王进贡的秘色瓷产于龙泉,也说明吴越王降宋之后,大宋皇帝派大臣在此监理越窑,既生产秘色瓷的吴越官窑,之后皇宫在龙泉自设窑,既大宋御窑,于1119-1125年间,皇宫需要,御窑按皇宫来样烧造御器。这亦说明秘色瓷只特供皇家御用]。
南宋赵彦卫《云麓漫钞》[书有开禧二年(1206)自序]卷十 沙闻旧梓本:“青瓷器皆云出自李王[唐朝时],号秘色。又曰出饯王[北宋时吴越]。今处之龙泉出者,色粉青,越乃艾色[黄绿]。”
南宋叶寘《坦斋笔衡》:“中兴渡江,有邵成章提举后苑,号邵局,袭故京遗制,置窑于修内司[官署名,如现在之某局,如国家轻工局等组织],造青器,名内窑[御窑]。澄泥为范,极其精致,油色莹彻,为世所珍。后郊坛下别立新窑,亦曰官窑,比之旧窑大不侔矣。余如乌泥窑、余杭窑、续窑,皆非官窑比。若谓旧越窑,不复见矣。”
学者冯先铭先生在评论诸青瓷后说:“成为青瓷釉与质地之美顶峰的应是宋代窑工创造的龙泉青瓷。”[雅淡龙泉青瓷苑 乔木艺术2016.11.9]
北宋徽宗时期[1111-1125年]龙泉官[御]窑,才是青瓷真正的辉煌,,它把越州秘色瓷托到了巅峰!白胎龙泉官窑御器,是巅峰上的明珠!
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