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玉泉弘雅堂

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空山新雨后北宋龙泉官窑鬲式炉青翠连帝都

梅子青.海洋绿.致密白胎.无纹.宝光莹润.巨型-22.3cm.口径30.7cm

青翠古朴.大气天成.雍容典雅.美伦美焕

大宋的华章 千峰翠色 - 大雅亦媚俗-“秘色瓷的辉煌!

春水连天碧 ,杨柳接山青 。千年火气隐 ,一片水光披 

千年留翠的”秘色”青瓷,万载永恒的龙泉瑰宝 。

北宋龙泉御[][白胎]鬲式炉-青瓷巅峰上的明珠!

The emperor Celadon  青翠欲滴 12世纪初

宋龙泉官窑鬲式炉[梅子青.宝光莹润.巨型-高22.3cm.口径30.7cm - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂
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导言“秘色”瓷初指唐代越窑青瓷精品贡器,“秘色”实为唐之越王.及五代吴越国钱氏政权官窑,专烧王室瓷器。贡中原皇朝之精器,秘不示人,庶民不得使用,且釉药配方、制作工艺保密,故名,宋初吴越王钱氏亦然,978年吴越降,宋派大臣监越州窑务,设置多处官窑[越窑,本非固定某窑之称,指广范之越州窑],以供在京中书、枢密院等官府,同时在龙泉吴越王官窑处设官窑。徽宗[1111-1125]期间,朝庭专为皇家服务的《修内司》官署[统管皇家一应生活、宫庭建设、物资供应等,包括御用瓷的採购和烧造]在古越秘色瓷的产地,处州龙泉县自置官窑[实为内窑,既御窑,既皇家窑]。生产皇家祀器与自用器。皇家白胎"秘色"瓷器,青翠欲滴,成为青瓷巅峰上的明珠。

宋龙泉官窑鬲式炉[梅子青.宝光莹润.巨型-高22.3cm.口径30.7cm - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

           南宋.顾文荐《负暄杂录》窑器条,引用北宋…文献有云:“本朝以定州白瓷器有芒,不堪用,遂命汝州造青窑器,故河北...耀州悉有之,汝窑为魁。江南则处州龙泉县,质颇粗厚,政[年号政和1111-1118][年号宣和1119-1125]〔注:原又为宣政〕间,京师自置窑烧造,名曰官窑。[这段文字意思是:本朝以定州白瓷器有芒刺,不能用,遂命汝州造青窑器,知悉河北、唐、邓、耀州也有了,汝窑为魁。江南则处州龙泉县窑,釉比较粗北宋徽宗1111-1125间,朝廷在处州龙泉县,自置窑烧造,即集各地能巧,用皇宫模范,釆本地土脉.方精制-宝石入釉,取古越数百年之窑火,名曰官窑,实为御窑也有学者把这一段文字分开读释,不顾这段文字整段之意思,而把“京师自置窑烧造”想当然的解释为在京城自置窑…,谬之千里矣]。

    生于北宋的庄绰,所著《鸡肋编》,“《鸡肋篇》”三卷,《四库全书》收于子部小说家类。据自序,是书当成于绍兴三年(1133年,既宣和过后8年,北宋没后6年,北宋1127年结束,从1128年开始南宋纪年)。卷上,有云:“…。。处州龙泉县多佳树,地名豫章,以木而著也。山中尤多古枫树,其根破之,文若花锦。人多取为几案盘器。又杂以它木,陷为禽鸟花草,色像如画,它处所未见。又出青瓷器,谓之“秘色”,钱氏[吴越国王]所贡盖取于此。宣和[北宋徽宗1119-1125],禁庭[皇宫]制样须索[皇宫需要,御窑按皇宫制样烧造],益加工巧”。[注:这一段文字说明北宋初年吴越王进贡的秘色瓷产于龙泉,也说明吴越王降宋之后,北宋皇家派大臣在此监理越窑,既生产秘色瓷的吴越官窑,后皇宫自设窑-大宋御窑,1119-1125年间,宫中需要,按所制样式烧造御器。这亦说明秘色瓷只特供皇家御用]

        “朱伯谦说过,龙泉窑在唐五代就烧造越器,并供奉过钱氏小朝廷宫廷用秘色瓷。这一点,浙江社科院历史所所长林华东研究员也说过同样的话[《东方收藏》 作者:余明泾 余光仁]

宋龙泉官窑鬲式炉[梅子青.宝光莹润.巨型-高22.3cm.口径30.7cm - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

         北宋龙泉官窑[御窑]鬲式香炉,巨制-22.3cm,口径30.7cm [鬲式炉口径,一般都在11-12cm左右,15cm以上为大号,20cm以上既王公与皇宫所用]。精妙绝伦,宝光萤润。北宋徽宗宣和中期,龙泉官窑御制。完美无暇,梅子青,致密白胎,无纹,温润如玉,有宝石入釉。

    此炉折沿口,口部折沿由外向内收卷倾斜,圆唇,短束颈,肩背部斜出,下饰绳纹一周,绳纹下,腹部扁圆而规正,下承三足,三足中空,足内侧上端各有一小孔,足底露胎处有“朱砂底”-“ 火石红”。三足与炉腹过度处,线条自然顺畅,一气周流,看不出一丝接痕。炉身自肩背部绳纹下,三面起三道棱脊,过腹部,通达足跟,棱脊[岀筋]硬挺,犀利而流畅,优美而霸气,装饰性极强。口延,尤其棱脊凸峰处,釉、色呈自然稀少,其色浅淡,青黄泛白,凸显整体造型,托衬翠色之玄妙也。

    通观此炉型制釉色,既有宋初北土阳刚大气之骨象,又溶入阴柔婉约之韵律与色彩,结合完美,自然天成。胎骨硬朗,造型俊秀端庄,线条简洁流畅,器随尺余而气冲霄汉,北宋皇家模范也。披处州龙泉之翠英,如四月江南细雨中,梅子之青色。釉光呈宝石般璀璨,润泽而沉穆,雍容而典雅,超凡脱俗,精光内敛,如脂似玉,随天气光线变化,釉色变幻,实因宝石入釉之故也。所谓:“ 雨后千峰翠色收眼底,万盏温润传胸中”,如后之朱熹理学,如大宋之文章。北土有五大名窑,然南地龙泉官窑[御窑]“秘色”为魁也!古朴大气而不失雅丽,青翠萤润而少诸繁杂,是数千年文明,在瓷艺中,所折射出的灿烂光芒,与集中显现,是大宋之风骨,在瓷器中的完美展示,亦是中华玉文化的另类延继,是北宋皇家所传承的,帝王精雅文人艺术,与古越千年窑火,所创造的青瓷艺术巅峰。随成一代之典范,为今日之古彝,美伦美焕,随历千载常新,传万世而增辉也。

宋龙泉官窑鬲式炉[梅子青.宝光莹润.巨型-高22.3cm.口径30.7cm - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

         龙泉窑,创于三国两晋,结束于清代,长达1000多年,普通龙泉窑器物,存世多,流行之贴花、浮雕者众。然上品龙泉存世稀少,以白胎细腻坚实者为贵,其色苍翠,又以粉青为珍,梅子青为宝,釉水厚润,无开片,与北土五大名窑各领千秋,与汝窑举案齐睸。  北宋龙泉官窑[御窑],做工大气而俊秀,釉光温润如玉。徽宗宣和间,徽宗亲自设计,“ 革千古之陋,以成一代之典”,雅之一字当千金,聚越州工巧,调北地之能匠,集处州之龙泉,用古越千百年传承之火艺,开百世之先,随成千古之模范。造型简洁极致,无纹饰,青翠.秀丽.稳重.大方.浑厚.淳朴温润如玉集于一器者,乃龙泉官窑[御窑]也,冠绝天下,出之于北宋而终于宋,后世少其神髄也。

宋龙泉官窑鬲式炉[梅子青.宝光莹润.巨型-高22.3cm.口径30.7cm - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

         白胎是历朝皇家生活用器,亦北宋皇宫生活用器也,白胎烧制难度大,易变形,成品率低,但与釉的契合与膨胀系数较接近,釉不易开片和龟裂,显色[釉色]好,同样的青釉,以紫金土为胎,则色暗,偏铁青,白胎则显明锐,色钝度高,有阳明之气。故以青色胜的“白胎龙泉官窑”,胜于“老虎洞与郊坛下”之紫金土官器,除型制大气之外,有别于通常的修内司器物的紫金胎,紫金土只是不易变型的胎土,成品率高,多只适合月白釉开片格瓷器物。用青釉既显灰暗,除少数特定人群,如南宋初期的皇室与窑工,特殊的心理情结会欣赏,其他多是不可能,亦多用于祭祀之器。不过南宋中期之后,这种情绪应不会占主流,北宋徽宗年间,更不会迎得皇帝与皇室的欢心,看看宋朝的皇家绘画,既可明了[都是永远不退色的,色彩艳丽的宝石颜料],故越窑[龙泉窑],在唐朝,北宋时期,做精器贡上,或皇室制模范定烧.督陶,是简单之常理,有古人记述之文章。

宋龙泉官窑鬲式炉[梅子青.宝光莹润.巨型-高22.3cm.口径30.7cm - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

         一种型式,一种类型,一种崇尚,一种文化,一种精而雅的简练的,宋朝瓷气,必须在繁荣的经济和物质社会中,与大宋诗词和绘画,等等艺术的背景下,得以培育、产生和延续,优秀的工匠都是艺术家,北宋徽宗皇帝,精于绘画与诸艺鉴赏,“飨宗庙之器无一有合,去古既远,礼失其传矣。祭以类而求之,其失若此,其能有格乎?诏有司悉从改造。”“可于编类御笔所置礼制局,讨论古今沿革,具画来上。朕将亲览,参酌其宜[参与设计],蔽自朕志,断之必行,革千古之陋,以成一代之典,庶几先王,垂法后世。”(《纪事本末》)“亲览”!“必行”!”。祭祀用器如此,日用之器当如何?然能掌握多种风格,因物象形,随类赋彩,成千古之典,超越时代的,非徽宗而莫属 反之,精美的宋瓷,必须能映射出,当时的经济文化社会.艺术等等,是诸多因素使然,它们相互映衬,相得益彰,这才能言为精美的宋瓷!又必须有皇家帝王之气象[宫中定模范式样,选能工巧匠,宝石入釉,胎土精炼,取各处窑火之长,择时而烧造],溶入其中这才是“秘色”瓷的辉煌!这才能创造出青瓷的巅峰!

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 大宋华章-大雅亦媚俗 - 千峰留翠,万世常菁 -

被忽略的北宋龙泉官窑御制器

   自古崇尚汝、官之器,是早已神化了的,然何为官器?南宋官窑[老虎洞和郊坛下]等乌泥窑及其它诸窑,能代北宋之龙泉官窑乎?大宋龙泉之美者,举世无双,与北土五大名窑汝窑齐名,以釉色胜,存世稀少!价值被收藏界低估了。然北宋龙泉官窑,延习吴越秘色瓷的成就,加之工巧,规正型制,精益求精,无论型制,还是釉色,都是凤毛麟角,空前绝后,胜之汝窑多矣。大气磅礴、青翠欲滴,-大雅亦媚俗,无论从艺术价值,还是生产工艺,都是空前绝后的。

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 雍容典雅,大气华贵的-北宋秘色鬲式香炉

春水流碧待花红,千古翠色秘瓷莹。宣和御器市上沽,青色雅丽万古同。

西山桃花昨夜发,杨柳技技待雨新。去年今日东风早,满园春色关不住。

兰薰殿上沾奇香,千峰翠色气非凡。宣和官窑新秘色,万古典范御龙泉。

苦竹风雪色青黄,欲沽香炉润枯肠。北..广.郊县土,一亩宅地价几何。

兰薰殿上幽香奇,玉英阁中赏千峰。秘色白胎翠衣莹,宣和御制鬲式炉。

    [北宋徽宗后期大多时光在延富宫中渡过,延福宫殿、台、亭、阁众多,兰薰和凝和殿中的玉英阁只是众多--之-]

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         出土宋龙泉窑,上有“修内司平江谢兴祖”铭文的瓷片,白胎,造型端庄雅致,釉厚润无纹似玉,色青翠,实为官范模样,成就远高于南宋早期官窑[老虎洞和郊坛下],出土的官窑素器,。从此接了帝王之气,昔之越窑[泛指古越地,...包括龙泉..然青翠欲的秘色瓷只产于龙泉]唯贡器唯精珍,在千峰翠色之外,又多了几分规正与大气。

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    唐 陆羽《茶经》卷中百川学海本:“碗,越州上[:泛指越州,而非陕义,包括处州龙泉],鼎州次,婺州次,岳州次。或者以邢州处越州上,殊为不然。……”(释注:越州最好,--------,,,。也有把邢州窑列越州窑之上的,根本不是这样)

    “唐朝陆龟蒙诗:‘九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。如向中霄盛沆瀣,共嵇中散斗遗杯’。    

    五代 徐演《贡余秘色茶盏》(诗赞美越之青瓷形色也)

捩翠融青瑞色新,陶成先得贡吾君。巧剜明月染春水,轻旋薄冰盛绿云。古镜破苔当席上,嫩荷涵露别江濆。中山竹叶醋初发,多病那堪中十分。

    北宋赵令畤[1061-1134]《侯鲭录》:“今之秘色瓷器,世言钱氏有国日,越州烧进[越王贡瓷]为供奉之物,不得臣[][]用之,故云秘色[见不到]”。

    “宋太宗太平兴国三年(978)吴越王钱淑降宋,国除,改置越州,秘色瓷改由北宋朝廷置官监烧”。

    南宋-元·周密《志雅堂杂钞》诸玩条:“…李公略所藏雷咸[]百衲琴,,,腹内两傍题云:大宋兴国七年[982]。岁次壬午六月望日,殿前承旨监越州瓷窑务赵仁济再修补[赵仁济奉皇帝命,监越州[地理称谓]窑烧造事物-包括皇家烧造的工匠.物资供应.调度等,近清之督陶官]”云云

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          南宋《嘉泰会稽志》[南宋绍兴元年(1131)升越州为绍兴府,会稽县属绍兴府]卷八.《寺院》载:(上虞县)广教院在县西四十里。开宝四年,有僧筑庵山下,镇国军节度使□事治因建为寺,易名保安。治平[北宋英宗1064-1067]三年赐今额。国初,尝置官窑三十六所于此。

    故有许之衡评曰:“胜代崇文物,官窑重楷模。精华四海萃,供亿万缗[古穿铜钱之线]输。”之句。

    北宋徽宗[在位1110-1125],百艺兴达,尚雅韵,故有“讨论古今沿革,具画来上。朕将亲览,参酌其宜,蔽自朕志,断之必行,革千古之陋,以成一代之典,纵令万世之后无以加,亦无以减焉。器型一俟定谳[],各路窑口分别施釉、烧制,“制作凝重、古雅,而瓷历千载而常新”。“官窑”质之腴润,釉色之晶莹,“虽研炼极精,莹润无比,而体制端重、雅洁”(《饮流斋说瓷》)”。

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         南宋.顾文荐《负暄杂录》窑器条,引用北宋…文献有云“本朝以定州白瓷器有芒,不堪用,遂命汝州造青窑器,故河北...耀州悉有之,汝窑为魁。江南则处州龙泉县,质颇粗厚,政[年号政和1111-1118][年号宣和1119-1125]〔注:原又为宣政〕间,京师自置窑烧造,名曰官窑。[这段文字意思是:本朝以定州白瓷器有芒刺,不能用,遂命汝州造青窑器,知悉河北、唐、邓、耀州也有了,汝窑为魁。江南则处州龙泉县窑,胎釉比较粗厚。宋徽宗1111-1125年间,朝廷在处州龙泉县,自置窑烧造,即集各地能巧,用皇宫模范,釆本地土脉.釉方精制-宝石入釉,取古越数百年之窑火,名曰官窑,实为御窑也。有学者把这一段文字分开读释,不顾这段文字整段之意思,而把“京师自置窑烧造”想当然的解释为在京城自置窑…,谬之千里矣]

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     生于北宋的庄绰,所著《鸡肋编》,“《鸡肋篇》”三卷,《四库全书》收于子部小说家类。据自序,是书当成于绍兴三年(1133年,既宣和过后8年,北宋没后6年,北宋1127年结束,从1128年开始南宋纪年)。卷上,有云:   “…。。。处州龙泉县多佳树,地名豫章,以木而著也。山中尤多古枫树,其根破之,文若花锦。人多取为几案盘器。又杂以它木,陷为禽鸟花草,色像如画,它处所未见。又出青瓷器,谓之“秘色”,钱氏[吴越国王]所贡盖取于此。宣和[北宋.徽宗1119-1125]中,禁庭[皇宫]制样须索[皇宫需要,御窑按皇宫制样烧造],益加工巧”。  [注:这一段文字说明,北宋初年,吴越王进贡的秘色瓷产于龙泉,也说明吴越王降宋之后,大宋皇帝派大臣在此监理越窑,既生产秘色瓷的吴越官窑,之后皇宫在龙泉自设窑,既大宋御窑,于1119-1125年间,皇宫需要,御窑按皇宫来样烧造御器。这亦说明秘色瓷只特供皇家御用]
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         南宋赵彦卫《云麓漫钞》[书有开禧二年(1206)自序]卷十 沙闻旧梓本:“青瓷器皆云出自李王[唐朝时],号秘色。又曰出饯王[北宋时吴越]。今处之龙泉出者,色粉青,越乃艾色[黄绿]

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         南宋叶寘《坦斋笔衡》:“中兴渡江,有邵成章提举后苑,号邵局,袭故京遗制,置窑于修内司[官署名,如现在之某局,如国家轻工局等组织],造青器,名内窑[御窑]。澄泥为范,极其精致,油色莹彻,为世所珍。后郊坛下别立新窑,亦曰官窑,比之旧窑大不侔矣。余如乌泥窑、余杭窑、续窑,皆非官窑比。若谓旧越窑,不复见矣。

宋龙泉官窑鬲式炉[梅子青.宝光莹润.巨型-高22.3cm.口径30.7cm - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂
         丽水市处州青瓷博物馆:解读“北宋官窑在龙泉---“修内司平江谢兴祖”   北宋官窑解散后,谢兴祖继续烧瓷为生,龙泉窑“修内司平江谢兴祖”残瓷应是此一时期的产物,即北宋末至南宋初

    学者冯先铭先生在评论诸青瓷后说:“成为青瓷釉与质地之美顶峰的应是宋代窑工创造的龙泉青瓷。”[雅淡龙泉青瓷苑 乔木艺术2016.11.9]

      北宋徽宗时期[1111-1125]龙泉官[]窑,才是青瓷真正的辉煌,,它把越州秘色瓷托到了巅峰!白胎龙泉官窑御器,是巅峰上的明珠!

 宋龙泉官窑鬲式炉[梅子青.宝光莹润.巨型-高22.3cm.口径30.7cm - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

 
宋龙泉官窑鬲式炉[梅子青.宝光莹润.巨型-高22.3cm.口径30.7cm - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂
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宋龙泉官窑鬲式炉 北宋龙泉官窑鬲式炉 龙泉窑鬲式炉-梅子青.巨型 - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂
 
 
 
 
 

作者  | 2017-5-19 15:53:41 | 阅读(252) |评论(0) | 阅读全文>>

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20.医院:院内有医疗所。

21.球场:院内有二个蓝球场,一个门球场.室内乒乓球.棋牌室。

22.理发:院内一处。

23.小卖部:院內二处。

24.备用电系统;院内有自备用柴油发电机,可供院内生活用电。

25.自来水:院內用自有1800米深水井,清冽甘甜,与玉山泉玉泉[天下第一泉,明清专供皇宫的优质泉]一脈。

26.周边商品房:御园在东南直线500,半山枫林在西1.8]

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新浪邮箱:yangyan66666666@sina.cn     手机:13661050623  房权人[产权人]:杨彦2015.11

北京海淀区"三山五园地区"周边小区房产[五证全的]要大涨 

 西苑农贸市场也要拆迁了,-----,,,,,,也会拆迁的. "三山五园地区" ,由其是颐和园-玉泉山一带,2018年后,房价会高于各区1/3-1.2020年后会高于----1-5倍以上.

  三山五园规划三轴两核九重心” 根据有关部门信息,三山五园历史文化景区建设大的总体框架和思路已经确定,环境整治和村庄改造也已启动。 

三山五园是北京西郊沿西山到万泉河一带皇家园林的总称,包括香山静宜园、玉泉山静明园、万寿山颐和园、畅春园和圆明园。区域总面积68.5平方公里,与北京旧城面积62.5平方公里基本相当。 

按规划,三山五园历史文化景区将重点打造三轴、两核、九重心。所谓三轴,一是清华西路——颐和园路——香颐路历史文化展示轴;二是京密引水渠——颐和园——南水北调蓄水池——昆玉河水系景观展示轴;三是香山——巴沟地铁西郊线为主的田园风貌展示轴。三条景观轴线将海淀山前、山后地区,西山、玉泉山和中心城区联络在一起。 

两核,一是以颐和园圆明园为中心的两园核心区。这片区域将以圆明园遗址公园的全面整治,提升世界文化遗产颐和园的保护、维护为重点,并对两园周边环境进行全面整治。另一个是以香山为中心的香山核心区,以生态涵养、历史风貌恢复和重塑休闲宜居环境为主要任务。 

所谓九重心是指九大重点措施,包括圆明园周边环境整治、香山中心地区环境整治、颐和园保护、维护建设等。 

据介绍,颐和园、圆明园两园周边需改造的旧村包括中央党校西墙外地区、一亩园社区(圆明园大宫门)、二河开地区及功德寺等10个片区,占地面积共361公顷。对这一区域腾退出的土地进行文物复建、绿化,同时适当安排与周边环境、景区地位相匹配的文化旅游建设项目,同时为集体产业提供发展空间。 

目前,中央党校西墙外地区的居民搬迁工作已经完成。准备年内启动一亩园、二河开、福缘门、挂甲屯等4个村庄的搬迁腾退工作,四王府等东部地区整体改造工程已经开始启动。力争用35年时间,使三山五园地区的环境面貌得到彻底改观。 

(区旅游委、海淀园、 “三山五园历史文化景区建设指挥部) 

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作者  | 2014-11-18 16:36:39 | 阅读(299) |评论(0) | 阅读全文>>

[置顶] 【转载】多焦点渐进眼镜架框小发明技术转让

2016-11-10 0:50:54 阅读112 评论0 102016/11 Nov10

多焦点渐进眼镜框[]小发明技术转让

*****让您雄霸眼睛王国的技术!!!*****

【转载】多焦点渐进眼镜架框小发明技术转让 - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

*****标题贴的眼镜架[],不是本转让的眼镜框的发明,而是普通镜架*****

多焦点渐进眼镜片是1959年美国[有说英国有说法国]人发明的,多焦点渐进镜片从平光到几百度,多光区,现在国内外眼镜店多可定制,但目前还没有配套镜框[],所以自发明已来,种种原因未能推广[最重要原因,是没有配套的眼镜架[];

    本人20156月底7月初发明了配套的镜框,制作简单,外观与普通镜框没什么两样,可调整到合适度数,拥有我的技术,所有普通近视和老花眼镜都将成为历史!!!多焦点渐进眼镜片的技支才能真正取代普通眼镜片,而发扬光大!技术转让费[---万美元]

    购买与合作可有多种形式,可多国多厂家联合购买,分区生产销售也可独家购买也可多厂家联合[算联合发明,30-50位多国多厂家大学研究所研究院公司企业等个人联合发明,我本人名字可在前,也可在最后,也可其他方式] ; 也可独家联合[算共同研发-与多国多厂多人同办法] ;也可,,,] ;卖方一次性全权购买[一次付清。也可商议其他合作模式。

有国外眼镜企业关系的和国外眼镜企业和有关研究所等可联系。国人和国人企业----都清楚的!    
杨彦-科学与艺术鉴赏-网易博客,点击后面链接: http://yangyan33333.blog.163.com/    

杨彦-科学与艺术鉴赏的相册:http://yangyan33333.blog.163.com/album/#m=o&p=1

玉泉弘雅堂 杨彦的古瓷古玉交易-网易博客:http://yanga66666666.blog.163.com/               

玉泉弘雅堂新浪博客:http://blog.sina.com.cn/yangyan66666666

杨彦先锋艺术[网易博客]:http://blog.163.com/yangyan_art/                                  

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作者  | 2016-11-10 0:50:54 | 阅读(112) |评论(0) | 阅读全文>>

杨彦-中国东西方艺术鉴赏家.中国摄影家.中国哲学家介绍 - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

2015年6月底发明了多焦点渐进眼镜片配套的眼镜框,寻求合做。

祖籍吉林.196098日生于北京.颐和园后中国林业科学研究院

北京工业大学[北京联合大学经济管理学院19908月并入北京工业大学]  

1984年加入北京市文学艺术联合会下属专业协会<<北京市摄影家协会>>会员

1985加入中国记者协会下属的<<中国林业新闻工作者协会>>会员。

[国家林业局: 8511全国 森林和野生动自然保护区摄影艺术展中获2等奖一个,3等奖1;8512月在 湘西行-国家森林园-自然保护区摄影艺术展中获2等奖1;8611, 在塞上绿云-宁夏林业建设成就摄影艺术展中获2等奖1, 3等奖1].
1988加入中国文学艺术联合会下属
专业协会<<中国摄影家协会>>会员。

1989年入选<<中国摄影家大辞典>>
1990年获国家林业部第一届
珙桐奖

1999年入选人民美术出版社出版的中国摄影家全集

1968年北京海淀.厢红旗.董四墓-培红小学。
1969年广西.五合中国林业科学研究院五七干校-干校小学。
1972年初-5月辽宁.兴城五七干校-当地小学。
1972年中回京-北京培红小学。
1975-78年北京市第六十七中学。
1979-1980颐和园门前为游客拍照
1980.11-1995年在中国林学会科普部
工作

9111月娶台湾女为妻,因各种原因,93年在京办离婚,因怀孕而未果,妻回湾,94年夏,台湾妻生产,至台探亲,并在台办离婚,回京后,调到办公室打扫楼道卫生等。95年春中国林学会令停薪留职自谋出路,2个影楼打过短工。

95-2000年在北京电视台新闻评论部今日话题栏目,做管整备.后勤,和演播室灯光的临时工,。

2000年回中国林学会04年病休。
2011年开始平面数字艺术------

2015提前6退休
6岁听讲<<十万个为什么>>,看天文馆.自然博物馆.历史博物馆.军事博物馆.故宫博物院等,74-90年中国美术馆.故宫[绘画馆.瓷器馆]和北京其他博物馆展览场场必看[中外大师级的最优秀的.最大型的展览都在70年代未-80年代末,如李可染.齐白石.傅抱石,吴冠中.张大千.郎仕宁,等大型画展及欧洲文艺复兴-,梵高等-罗丹等-日本东山魁夷等大型画展,及90后重要展览,与所到过的各省市内博物馆;
80年代本人先后在中国美术馆展出的摄影作品有80余幅] ;
12-13岁看第二版《十万个为什么》[分为14册,按学科门类分册出版数学即 : 数学1、物理2、天文1、气象1、自然地理1、动物2、植物2、生理卫生2。每册大约一百五十至二百个为什么。都是由科技工作者和科普作者写作,如:叶永烈.茅以升、苏步青、李四光、竺可桢、张钰哲、戴文赛、钱崇澍、傅连璋等。以简明扼要,通俗易懂的文字,阐述科学现象和原理]等科普和其他科学.艺术书籍,厌学校课本]
74-78年学过几年没骨花鸟画,原本想学油画,由于颜料等太贵而放弃 ; 70年代末至80年代末自学200余部有关生命科学.心理科学.宏观与微观.等基础科学爱因斯坦的广义相对论.狭义相对论,--,,等哲学理论译著;美学.中西绘画.雕塑.艺术史论.大师传记...圣经等等----
听广东音乐.江南丝竹乐.古琴及钢琴.小提琴.管风琴.协奏曲.交响乐等;收藏鉴赏古瓷.古玉等艺术品。凡一切美的-和谐的[包括自身与外联所构成的],一切塔尖上的,皆是主人所好。
鉴赏世界多元文明的有别文化,及其各类的巅峰艺术。研究比较古...西方地理.饮食等等,及其所形成的思维方式和文化区别,以及所形成的多元哲学与宗教,以及交互影响,所产生的心理特征,与其所逐渐显见的表象[身体特征],乃至族群.社会.乃至诸因素所产生的共振现象,与大的趋势,等等亦反向比较各种差异所产生的多元背景;;;
82北京市摄影家协会主办的<<燕山之春摄影艺术展>>入选3;
83泼水节入选中国摄影家协会在香港.澳门举办的<<中国摄影艺术作品展>>并录入846月中国摄影出版社香港凸版印刷<<中国摄影艺术作品选>>-;
906月北京市摄影家协会举办:<黒白世界-五人摄影艺术联展>>, 展出32;   

90年北京第十一届亚运会艺术节,入选<<亚运会艺术节-中国风光摄影艺术展览>>三幅,其中一幅获<<神州杯>>3幅被深圳博物馆收藏 ;
90年北京第十一届亚运会艺术节 4幅入选<<亚运会艺术节-北京风光摄影艺术展览>>,其中一幅获二等获

90年中央电视台青年节目组,拍摄了<<黑白世界-荧幕上的摄影艺术展>>专题片,在二频道,八频道播出 ;
1982-1990年先后入选省.市以上摄影展150余幅 ,其中优秀奖若干,1.2.3等奖10幅左右,[其中,有80余幅摄影作品先后在中国美术馆展出];
作品先后发表在<<中国摄影>>封面.封底.心插;

参加了<<中国摄影>>’编辑部为进一步拓展风光摄影,邀请风光摄影家.理论家的座谈会发言摘要期刊登<<中国摄影>>91年三期上---等等。
90参加北京摄影家协会与多部门联合组织的,在清华大学.北京大学校摄影协会. 北京吉普有限公司.首钢.石化.企业摄影协会讲课。
91年挂机。之后未再投稿。

1996年左右在外打工期间,防灾减灾[防地震.山洪.泥石流]等,用晚间休息时间大脑中设计发明了<<无轴任意多层陀螺仪-内部空间自平衡技术球体[高速任意万向旋转,人可在内部行走]>>的,并可用于海洋. 天空. 星际空间的一个核心机械关键技术,20世纪末期-当代技术发明,钛合金球体[不怕物体创击],一门,四周有窗,多层,任意加减层数,每层都可璇转,不怕滚动,内部可设计成居或其他。[每层可自由旋转,也可定点连通,内层球心空间始终保持水平],每层有铅板防辐射和其他材料,每层之间有钢璜。可浮于海上,一但有危险,门.窗可自动关闭,自动错位。可防50公里外核弹[不用电磁能防护技术情况下],也可进入海底。也可为星际空间-隐秘星球,,也可用光纤[对外可涂防反光-,导自然光-,外.
20071件元青瓷器入选-开封市政府和中国收藏家协会联合举办的,首届中国收藏文化[ 开封]论坛"展出[伊朗博物馆元青花在开封市展出的配套展览] 

2009年,2件元青花瓷器入选-迎世界博览会民间收藏系列大展-元瓷专世博会期间,在上海南汇博物馆展出;

2012年出版的《民间收藏精品丛书-古陶瓷精品》,书中收录编入了本人的2件元青花;

20156底发了多点渐眼镜片配套眼镜框,寻求合做

读万卷书,行万里路,曾经驴友一列。我有一玉牌,有字曰:龙飞千山成紫气;我有玉牌一块,有字曰:鸟俯听闻,万窥指高 ; -,,圣人云:君子得道,则爱人。小人得道,则易使也。
-德道-道德-得道-得到-得倒也!紫气东来至如今,青烟何处?悲夫,大道载乎大盗也哉?中土之事,玉不还光也。若信之有还也,其为谁之息?古今人有同有不同,然技术之相差远矣!
过往有外出,有人言我大丈夫,有人言我当欠付,然-,满天刀剑皆向我,大脑越用脑壳越小,越吃肚皮越大,。
哈哈   天生大度宽宏量 从不与人论短长 文革随家走南北 山水从来无字书

自幼胸中亿万兵 略三千同粪土 鼠道纵横君子单 万八金甲让枭雄                                                     
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多焦点渐进眼镜框[]发明技术转让*****让您雄霸眼睛王国的技术!!!*****

*****标题贴的眼镜架[],不是本转让的眼镜框的发明,而是普通镜架*****

多焦点渐进眼镜片是1959年美国[有说英国有说法国]人发明的,多焦点渐进镜片从平光到几百度,多光区,现在国内外眼镜店多可定制,但目前还没有配套镜框[],所以自发明已来,种种原因未能推广[最重要原因,是没有配套的眼镜架[];

    本人20156月底7月初发明了配套的镜框,制作简单,外观与普通镜框没什么两样,可调整到合适度数,拥有我的技术,所有普通近视和老花眼镜都将成为历史!!!多焦点渐进眼镜片的技支才能真正取代普通眼镜片,而发扬光大!技术转让费[---万美元]

    购买与合作可有多种形式,可多国多厂家联合购买,分区生产销售也可独家购买也可多厂家联合[算联合发明,30-50位多国多厂家大学研究所研究院公司企业等个人联合发明,我本人名字可在前,也可在最后,也可其他方式] ; 也可独家联合[算共同研发-与多国多厂多人同办法] ;也可,,,] ;卖方一次性全权购买[一次付清。也可商议其他合作模式。

有国外眼镜企业关系的和国外眼镜企业和有关研究所等可联系。国人和国人企业----都清楚的!                                                          

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作者  | 2013-9-17 18:00:40 | 阅读(443) |评论(1) | 阅读全文>>

元 青 花 釉 里 红 浮 雕 花 卉 龙 纹 大 罐 高28.3cm

2017-7-3 10:20:50 阅读20 评论0 32017/07 July3

<<迎世博民间收藏系列大展-元瓷专场>>-的展品,14位专家鉴定

《民间收藏精品丛书-古陶瓷精品》收录的元代藏品,这是其中的一件藏品。

元 青 花 釉 里 红 浮 雕 花 卉 龙 纹 大 罐 高28.3cm - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

 色彩艳丽,绘风飘逸, 比较典型的元代绘风
3位不同文博单位的专家签字的鉴定证书,和图书中所列的12位专家.研究员把关,在上海世博会期间,上海南汇区博物馆“迎世博民间收藏系列大展-元瓷专场展出,并收录在《民间收藏精品丛书-古陶瓷精品》一书中,这是其中的一件,书于20127月出版。

元 青 花 釉 里 红 浮 雕 花 卉 龙 纹 大 罐 高28.3cm - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

 底价399万元[自己看,不保真,送鉴定入围证书和<<民间收藏精品丛书>>-古陶瓷精品书一本]

[只是1980年中华人民共和国,发行了440多万枚[80年代邮票目录是500-800万枚]的生肖猴票,不到现在3版的价格[1枚面值0.08元,180枚,19806.4元,81151版,2017年上品现价160]

或几瓶80年茅台酒。

元 青 花 釉 里 红 浮 雕 花 卉 龙 纹 大 罐 高28.3cm - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

 

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世博会[中国2010年上海世界博览会(Expo 2010),是第41届世界博览会[也是中国唯一的一次]。于201051日至1031日期间,在中国上海市举行。此次世博会也是由中国举办的首届世界博览会。上海世博会以城市,让生活更美好”(Better City, Better Life)为主题,总投资达450亿人民币,创造了世界博览会史上最大规模记录。同时超越7000万的参观人数也创下了历届世博之最] 

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作者  | 2017-7-3 10:20:50 | 阅读(20) |评论(0) | 阅读全文>>

龙泉哥窑与弟窑

2017-5-6 11:01:03 阅读34 评论0 62017/05 May6

龙泉哥窑与弟窑

哥窑与弟窑者,民间传说也,非真哥与弟也,实乃民间流传之一叶也!如诗歌唱咏,只为表达意境,而非表述原貌也,言哥窑与弟窑的,只粗知宋时有美瓷出,然不知其所由。皆不知有唐朝与五代的秘色瓷,亦不知北宋在龙泉设置官窑,技术,成器皆不外传。

哥与弟窑的源流:

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 [“哥窑”问题质疑 —— 冯先铭]:

文献中有关“哥窑”的记载

“哥窑”最早见于明曹昭《格古要论》:“旧哥哥窑出……色青,浓淡不一。亦有铁足紫口,色好者类董窑,今亦少见。成群队者,是元未新烧,土脉粗糙,色亦不好。”曹昭认为“哥窑”有新旧之分,他明确提出新哥窑成对者是元未新烧,那么哥窑当然要早于元未,但早到什么时候则未具体提到。在提法上旧哥哥窑是对新哥窑而言。《格古要论》“龙泉窑”条没有提到弟窑,可见明初哥窑、弟窑之说尚未成立,这点是值得注意的。

比《格古要论》晚一个世纪的《浙江通志》,书中提到“处州……县南七十里曰琉华山……山下即琉田,居民多以陶为业。相传旧有章生一、生二兄弟,二人未详何时人,至琉田窑造青器,粹美冠绝当世,兄曰哥窑,弟曰生二窑……。”这是有关章生一、生二兄弟烧瓷的最早材料,但是书中注明此说得自传闻,不知章生一和章生二是何时人

         哥窑所出为百圾碎,初始为民间土窑所出之器,因釉之药方与胎的彭胀系数差异大,亦因烧成后,不等窑内温度降至常温,既开窑取瓷,至使瓷釉开裂,为低档民用瓷,然其中亦有开片文脉美观的,商人高沽于富人,后名为格瓷,既网格之意,为文言,百圾碎为市井之言语也。所以民间亦为引深为哥哥窑;

    弟窑者,既后兴之窑也,…,,既官家之窑也,工...釉皆精,烧取有时,择季节而作,既9月多晴少雨,不干燥、无酷暑、无霜冰之时始作胎,,,入窑,至窑温降至常温时方可出窑,,…“秘色者也;

    “唐朝陆龟蒙诗:‘九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。如向中霄盛沆瀣,共嵇中散斗遗杯’。    

    五代 徐演《贡余秘色茶盏》(诗赞美越之青瓷形色也)

“捩翠融青瑞色新,陶成先得贡吾君。巧剜明月染春水,轻旋薄冰盛绿云。

古镜破苔当席上,嫩荷涵露别江濆。中山竹叶醋初发,多病那堪中十分。  

    北宋赵令畤[1061-1134]《侯鲭录》:“今之秘色瓷器,世言钱氏有国日,越州烧进[越王贡瓷]为供奉之物,不得臣[][]用之,故云秘色[见不到]”。

    至吴越降,宋于越之多处置多处官窑,皆细做也。[·周密[1232-1298]《志雅堂杂钞》诸玩条有:,,李公略所藏雷琴,,,腹内两傍题云:大宋兴国七年[982]岁次壬午六月望日,殿前承旨监越州窑务仁济再修补,,

         《嘉泰会稽志》卷八:...治平[宋英宗1066]---国初,尝置官窑三十六所于此”。]

 -既欧洲人眼中的雪拉同[法国歌剧中主人公的名字,头系一条青色带,美丽引人住目。Céladon(雪拉同),意为:海水绿,青绿,…,不过Céladon雪拉同)一词清初才有的]

        北宋徽宗时,…,南宋.顾文荐《负暄杂录》窑器条,引用北宋…文献有云:“本朝以定州白瓷器有芒,不堪用,遂命汝州造青窑器,故河北...耀州悉有之,汝窑为魁。江南则处州龙泉县,质颇粗厚,政[年号政和1111-1118][年号宣和1119-1125]〔注:原又为宣政〕间,京师自置窑烧造,名曰官窑。[这段文字意思是:本朝以定州白瓷器有芒刺,不能用,遂命汝州造青窑器,知悉河北、唐、邓、耀州也有了,汝窑为魁。江南则处州龙泉县窑,釉比较粗但厚润如脂。宋徽宗1111-1125年间,朝廷在处州龙泉县,自置窑烧造,即集各地能巧,用皇宫模范,釆本地土脉.釉方精制-宝石入釉,取古越数百年之窑火,名曰官窑,实为御窑也。有学者把这一段文字分开读释,不顾这段文字整段之意思,而把“京师自置窑烧造”想当然的解释为在京城自置窑…,谬之千里矣]。

    又:生于北宋的庄绰,所著《鸡肋编》,“《鸡肋篇》”三卷,《四库全书》收于子部小说家类。据自序,是书当成于绍兴三年(1133年,既宣和过后8年,北宋没后6年,北宋1127年结束,从1128年开始南宋纪年)。卷上,有云:   “…。。。处州龙泉县多佳树,地名豫章,以木而著也。山中尤多古枫树,其根破之,文若花锦。人多取为几案盘器。又杂以它木,陷为禽鸟花草,色像如画,它处所未见。又出青瓷器,谓之“秘色”,钱氏[吴越国王]所贡盖取于此。宣和[北宋.徽宗1119-1125],禁庭[皇宫]制样须索[皇宫需要,御窑按皇宫制样烧造],益加工巧”。  [注:这一段文字说明北宋初年吴越王进贡的秘色瓷产于龙泉,也说明吴越王降宋之后,大宋皇家派大臣在此监理越窑,既生产秘色瓷的吴越官窑,后皇宫自设窑-大宋御窑,于1119-1125年间,皇宫需要,御窑按皇宫来样烧造御器。这亦说明秘色瓷只特供皇家御用]

    冯先铭先生在评论诸青瓷后说:“成为青瓷釉与质地之美顶峰的应是宋代窑工创造的龙泉青瓷。”[雅淡龙泉青瓷苑 乔木艺术2016.11.9]

        宫中模范式样,选能工巧匠,宝石入釉,胎土精炼,取各处窑火之长,择时而烧造,龙泉窑从此溶入了皇家帝王之气象,创造出秘色瓷的辉煌,与青瓷的巅峰!

    由如丝绸一般华丽的The emperor Celadon”皇帝的“雪拉同”,她只产于12世纪的龙泉!

    青翠欲滴.宝光莹润.大气天成.雍容典雅.美伦美焕,这就是精美的大宋青瓷! 只产于12世纪初的龙泉!

    皇家祀器紫金土为胎,皇家生活用白胎,有一点偏灰色,既香灰胎”者贴的鬲式炉既所谓香灰胎

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作者  | 2017-5-6 11:01:03 | 阅读(34) |评论(0) | 阅读全文>>

越州秘色瓷的巅峰-北宋龙泉官窑

2017-3-31 16:12:48 阅读111 评论0 312017/03 Mar31

       峰-     

北宋龙泉官窑[白胎御制]-“秘色”青瓷巅峰上的明珠!

        1The emperor Celadon 皇帝的雪拉同 12

       “雨后千峰翠色收眼底,万盏温润传胸中”

导言“秘色”瓷初指唐代越窑青瓷精品贡器,“秘色”实为唐之越王.及五代吴越国钱氏政权官窑,专烧王室瓷器。贡中原皇朝之精器,秘不示人,庶民不得使用,且釉药配方、制作工艺保密,故名,宋初吴越王钱氏亦然,978年吴越降,宋派大臣监越州窑务,设置多处官窑[越窑,本非固定某窑之称,指广范之越州窑],以供在京中书、枢密院等官府,同时在龙泉吴越王官窑处设官窑。徽宗[1111-1125]期间,朝庭专为皇家服务的《修内司》官署[统管皇家一应生活、宫庭建设、物资供应等,包括御用瓷的採购和烧造]在古越秘色瓷的产地,处州龙泉县自置官窑[实为内窑,既御窑,既皇家窑]。生产皇家祀器与自用器。皇家白胎"秘色"瓷器,青翠欲滴,成为青瓷巅峰上的明珠。

             The emperor Celadon 

   朱伯谦说过,龙泉窑在唐五代就烧造越器,并供奉过钱氏小朝廷宫廷用秘色瓷。这一点,浙江社科院历史所所长林华东研究员也说过同样的话[《东方收藏》 作者:余明泾 余光仁]。 

   《嘉泰会稽志》卷八:...治平[宋英宗1066]---,,国初,尝置官窑三十六所于此。

   南宋-元·周密《志雅堂杂钞》诸玩条:“…李公略所藏雷咸[]百衲琴,,,腹内两傍题云:大宋兴国七年[982]。岁次壬午六月望日,殿前承旨监越州瓷窑务赵仁济再修补[赵仁济奉皇帝命,监越州[地理称谓]窑烧造事物-包括皇家烧造的工匠.物资供应.调度等,近清之督陶官]”云云。

    南宋.顾文荐《负暄杂录》窑器条,引用北宋…文献有云:“本朝以定州白瓷器有芒,不堪用,遂命汝州造青窑器,故河北...耀州悉有之,汝窑为魁。江南则处州龙泉县,质颇粗厚,政[年号政和1111-1118][年号宣和1119-1125]〔注:原又为宣政〕间,京师自置窑烧造,名曰官窑。[这段文字意思是:本朝以定州白瓷器有芒刺,不能用,遂命汝州造青窑器,知悉河北、唐、邓、耀州也有了,汝窑为魁。江南则处州龙泉县窑,釉比较粗但厚润如脂。宋徽宗1111-1125年间,朝廷在处州龙泉县,自置窑烧造,即集各地能巧,用皇宫模范,釆本地土脉.釉方精制-宝石入釉,取古越数百年之窑火,名曰官窑,实为御窑也。有学者把这一段文字分开读释,不顾这段文字整段之意思,而把“京师自置窑烧造”想当然的解释为在京城自置窑…,谬之千里矣]。 

      生于北宋的庄绰,所著《鸡肋编》,“《鸡肋篇》”三卷,《四库全书》收于子部小说家类。据自序,是书当成于绍兴三年(1133年,既宣和过后8年,北宋没后6年,北宋1127年结束,从1128年开始南宋纪年)。卷上,有云:   “…。。。处州龙泉县多佳树,地名豫章,以木而著也。山中尤多古枫树,其根破之,文若花锦。人多取为几案盘器。又杂以它木,陷为禽鸟花草,色像如画,它处所未见。又出青瓷器,谓之“秘色”,钱氏[吴越国王]所贡盖取于此。宣和[北宋.徽宗1119-1125],禁庭[皇宫]制样须索[皇宫需要,御窑按皇宫制样烧造],益加工巧”。  [注:这一段文字说明北宋初年吴越王进贡的秘色瓷产于龙泉,也说明吴越王降宋之后,大宋皇帝派大臣在此监理越窑,既生产秘色瓷的吴越官窑,后皇宫自设窑-大宋御窑,于1119-1125年间,皇宫需要,御窑按皇宫来样烧造御器。这亦说明秘色瓷只特供皇家御用]

越州秘色瓷的巅峰-北宋龙泉官窑 - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

    生于北宋的庄绰,所著《鸡肋编》,“《鸡肋篇》”三卷,《四库全书》收于子部小说家类。据自序,是书当成于绍兴三年(1133年,既宣和过后8年,北宋没后6年,北宋1127年结束,从1128年开始南宋纪年)。卷上,有云:   “…。。。处州龙泉县多佳树,地名豫章,以木而著也。山中尤多古枫树,其根破之,文若花锦。人多取为几案盘器。又杂以它木,陷为禽鸟花草,色像如画,它处所未见。又出青瓷器,谓之“秘色”,钱氏[吴越国王]所贡盖取于此。宣和[北宋.徽宗1119-1125]中,禁庭[皇宫]制样须索[皇宫需要,御窑按皇宫制样烧造],益加工巧”。  [注:这一段文字说明,北宋初年,吴越王进贡的秘色瓷产于龙泉,也说明吴越王降宋之后,大宋皇帝派大臣在此监理越窑,既生产秘色瓷的吴越官窑,之后皇宫在龙泉自设窑,既大宋御窑,于1119-1125年间,皇宫需要,御窑按皇宫来样烧造御器。这亦说明秘色瓷只特供皇家御用]

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    唐 陆羽《茶经》卷中百川学海本:“碗,越州上[注:泛指越州窑,而非陕义,包括处州龙泉],鼎州次,婺州次,岳州次。或者以邢州处越州上,殊为不然。……”(释注:越州最好,--------,,,。也有把邢州窑列越州窑之上的,根本不是这样)

“唐朝陆龟蒙诗:‘九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。如向中霄盛沆瀣,共嵇中散斗遗杯’。    

五代 徐演《贡余秘色茶盏》(诗赞美越之青瓷形色也)

“捩翠融青瑞色新,陶成先得贡吾君。巧剜明月染春水,轻旋薄冰盛绿云。

古镜破苔当席上,嫩荷涵露别江濆。中山竹叶醋初发,多病那堪中十分。

    北宋赵令畤[1061-1134]《侯鲭录》:“今之秘色瓷器,世言钱氏有国日,越州烧进[越王贡瓷]为供奉之物,不得臣[官][民]用之,故云秘色[见不到]”。

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   “宋太宗太平兴国三年(978)吴越王钱淑降宋,国除,改置越州,秘色瓷改由北宋朝廷置官监烧”。

    南宋-元·周密《志雅堂杂钞》诸玩条:“李公略所藏雷咸[威]琴,两傍题云:大宋兴国七年[982年],岁次壬午六月望日,殿前承旨监越州窑务赵仁济[赵仁济监越州诸窑烧造事物-包括皇家烧造的工匠.物资供应.调度等,近清之督陶官。自置窑,为官窑,皇宫需要,来样精工精料烧造,名为官窑御制]”。

    南宋《嘉泰会稽志》[南宋绍兴元年(1131)升越州为绍兴府,会稽县属绍兴府]卷八.《寺院》载:(上虞县)广教院在县西四十里。开宝四年,有僧筑庵山下,镇国军节度使□事治因建为寺,易名保安。治平[北宋英宗1064-1067]三年赐今额。国初,尝置官窑三十六所于此

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    故有许之衡评曰:“胜代崇文物,官窑重楷模。精华四海萃,供亿万缗[古穿铜钱之线]输。”之句。

    北宋徽宗[在位1110-1125],百艺兴达,尚雅韵,故有“讨论古今沿革,具画来上。朕将亲览,参酌其宜,蔽自朕志,断之必行,革千古之陋,以成一代之典,纵令万世之后无以加,亦无以减焉。器型一俟定谳[],各路窑口分别施釉、烧制,“制作凝重、古雅,而瓷历千载而常新”。“官窑”质之腴润,釉色之晶莹,“虽研炼极精,莹润无比,而体制端重、雅洁”(《饮流斋说瓷》)”。       

    南宋顾文荐《负暄杂录》窑器条:“本朝以定州白瓷器有芒,不堪用,遂命汝州造青窑器,故河北唐邓耀州悉有之,汝窑为魁。江南则处州龙泉县,质颇粗厚,宣政间,京师自置烧造,名曰官窑。[本朝以定州白瓷器有芒,不堪用,遂命汝州造青窑器,故河北、唐、邓、耀州悉有之,汝窑为魁。江南则处州龙泉县窑,质颇粗厚,然釉色胎土可欣。北宋徽宗政和1111-1118年间,京师在处州龙泉县,自置窑烧造,集各地能巧,取本地土脉精制,用本地药方宝石入釉,名曰官窑]

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    浙江文物局-浙江文物-关于龙泉窑的古文献研究《东方收藏》2011-02-02 : 庄绰的《鸡肋编》目前所见最早的记载是成书于南宋绍兴三年(1133):“处州龙泉县……又出青瓷器,谓之秘色。钱氏[吴越国王]所贡,盖取于此。宣和[北宋徽宗1119-1125]中,禁[皇宫]制样需索[皇宫需要,皇宫来样精工精料烧造,既御制]龙泉青瓷益加工巧”。龙泉兴!

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    南宋赵彦卫《云麓漫钞》[书有开禧二年(1206)自序]卷十 沙闻旧梓本:“青瓷器皆云出自李王[唐朝时],号秘色。又曰出饯王[北宋时吴越]。今处之龙泉出者,色粉青,越乃艾色[黄绿]

    南宋叶寘《坦斋笔衡》:“中兴渡江,有邵成章提举后苑,号邵局,袭故京遗制,置窑于修内司,造青器,名内窑。澄泥为范,极其精致,油色莹彻,为世所珍。后郊坛下别立新窑,亦曰官窑,比之旧窑大不侔矣。余如乌泥窑、余杭窑、续窑,皆非官窑比。若谓旧越窑,不复见矣。 

    浙江文物局-浙江文物-关于龙泉窑的古文献研究《东方收藏》2011-02-02 :  陆容《菽园杂记》卷十四 守山阁本:“青瓷初出于刘田,去县六十里。次则有金村窑,与刘田(注:大窑)相去五里余。外则白雁、梧桐、安仁、安福、绿选等处皆有之。然泥油精细,模范端巧,俱不及刘田------凡绿豆色莹净无暇者为上,生菜色者次之。然上等价高,皆转货他处,县官末尝见也。

    明曹昭《格古要论·古窑器论》记载:“古龙泉窑在今浙江处州府龙泉县,今曰处器、青器、古青器。土脉细且薄,翠青色者贵,粉青色者低。有一等盆,底双鱼,盆口有铜掇环,体厚者不甚佳。

    清 阮葵生:《茶余客话》卷二十中华铅印本:“古宋龙泉窑器,温州土细质厚,色若葱翠,妙者与官窑争艳,但少纹片紫骨铁足耳。哥窑多断纹,名曰圾碎,更见重于世。……永乐细款青花怀,成花五彩葡萄杯,皆今世甚宝贵者,然亦在龙泉章窑之下。”

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      学者冯先铭先生在评论诸青瓷后说:“成为青瓷釉与质地之美顶峰的应是宋代窑工创造的龙泉青瓷。”[雅淡龙泉青瓷苑 乔木艺术2016.11.9]

   北宋徽宗时期[1111-1125]龙泉官窑,才是青瓷真正的辉煌,它把越州秘色瓷托到了巅峰!白胎龙泉官窑御器,是巅峰上的明珠!

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 北宋龙泉官窑[白胎御制]-秘色瓷巅峰上的明珠!

春水连天碧 ,杨柳接山青 。千年火气隐 ,一片水光披

千年留翠的”秘色”青瓷,万载永恒的龙泉瑰宝 。

空山新雨后   北宋龙泉官窑鬲式炉   青翠连帝都

大宋的华章 - 千峰翠色 - 美伦美焕-大雅亦媚俗-青瓷的巅峰 !

梅子青.致密白胎.无纹.制.-22.3cm.口径30.7cm

青翠古朴 大气天成 雍容典雅.宝光莹润

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鬲式炉口径,一般都在11-12cm左右,15cm以上为大号,20cm以上既王公与皇宫所用。

    北宋龙泉官窑鬲式香炉,御制.型-22.3cm,口径30.7cm。精妙绝伦,宝光萤润。北宋徽宗宣和中期,龙泉官窑御制。完美无暇,梅子青,致密白胎,无纹,巨制,温润如玉,有长石类-月光宝石等入釉。

    此炉折沿口,口部折沿由外向内收卷倾斜,圆唇,短束颈,肩背部斜出,下饰绳纹一周,绳纹下,腹部扁圆而规正,下承三足,三足中空,足内侧上端各有一小孔,足底露胎处有“ 火石红”。三足与炉腹过度处,线条自然顺畅,一气周流,看不出一丝接痕。炉身自肩背部绳纹下,三面起三道棱脊,过腹部,通达足跟,棱脊[岀筋]硬挺,犀利而流畅,美观而霸气,装饰性极强。口延,尤其棱脊凸峰处,釉色呈自然稀少,其色浅淡,青黄泛白,凸显整体造型,托衬翠色之玄妙也。

    通观此炉型制釉色,既有宋初北土阳刚大气之骨象,又溶入阴柔婉约之韵律与色彩,结合完美。由如自然天成。胎骨硬朗,造型俊秀端庄,线条简洁流畅,器随尺余而气冲霄汉,北宋皇家模范也。披处州龙泉之翠英,如四月江南细雨中,梅子之青色。釉光呈宝石般璀璨,润泽而沉穆,雍容而典雅,超凡脱俗,精光内敛,如脂似玉,随天气光线变化,月光等宝石入釉,釉色显现异于常器。所谓:“ 雨后千峰翠色收眼底,万盏温润传胸中”,如后之朱熹理学,如大宋之文章。北土有五大名窑,然南地龙泉官窑御制之“秘色”为魁也!古朴大气而不失雅丽,青翠萤润而少诸繁杂,是数千年文明,在瓷艺中,所折射出的灿烂光芒,与集中显现,是大宋之风骨,在瓷器中的完美展示,亦是中华玉文化的另类延继,是北宋皇家所传承的,帝王精雅文人艺术的巅峰。随成一代之典范,为今日之古彝,美仑美焕,随历千载常新,传万世而增辉也。

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       龙泉窑,创于三国两晋,结束于清代,长达1000多年,普通龙泉窑器物,存世最多,流行之贴花、浮雕者众。然上品龙泉存世稀少,可与京师官窑.汝窑举案齐睸。  北宋龙泉官窑,做工大气而俊秀。以白胎细腻坚实者为贵,其色苍翠,又以粉青,梅子青为宝,釉水厚润,无开片,温润如玉者为珍。徽宗宣和间,徽宗亲自设计,“ 革千古之陋,以成一代之典]”,雅之一字当千金,聚越州工巧,调北地之能匠,集处州之龙泉,用古越千百年传承之火艺,开百世之先,随成千古之模范。造型简洁极致,无纹饰,青翠.秀丽.稳重.大方.浑厚.淳朴. 温润如玉集于一器者,乃龙泉官窑御制也,冠绝天下,出之于北宋而终于宋,后世少其神髄也。

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    白胎是历朝皇家生活用器,白胎烧制难度大,易变形,成品率低,但与釉的契合与膨胀系数较接近,釉不易开片和龟裂,显色[釉色]好,同样的青釉,以紫金土为胎,则色暗,偏铁青,白胎则显明锐,色钝度高,有阳明之气。故以青色胜的“白胎龙泉官窑”,胜于“老虎洞与郊坛下”之紫金土官器,除型制大气之外,有别于通常的修内司器物的紫金胎,紫金土只是不易变型的胎土,成品率高,多只适合月白釉开片格瓷器物。用青釉既显灰暗,除少数特定人群,如南宋初期的皇室与窑工,特殊的心理情结会欣赏,其他多是不可能。不过南宋中期之后,这种情绪应不会占主流,北宋徽宗年间,更不会迎得皇帝与皇室的欢心,看看宋朝的皇家绘画,既可明了[都是永远不退色的,色彩艳丽的宝石颜料],故越窑.处州[龙泉窑]等吴越国诸窑,在唐朝,北宋时期,做精器贡上,或皇室制模范定烧.督陶,是简单之常理,有古人记述之文章。

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    一种型式,一种类型,一种崇尚,一种文化,一种精而雅的简练的,宋朝瓷气,必须在繁荣的经济和物质社会中,与大宋诗词和绘画,等等艺术的背景下,得以培育.产生和延续,优秀的工匠都是艺术家,北宋徽宗皇帝,精于绘画与诸艺鉴赏,“飨宗庙之器无一有合,去古既远,礼失其传矣。祭以类而求之,其失若此,其能有格乎?诏有司悉从改造。”“可于编类御笔所置礼制局,讨论古今沿革,具画来上。朕将亲览,参酌其宜[参与设计],蔽自朕志,断之必行,革千古之陋,以成一代之典,庶几先王,垂法后世。”(《纪事本末》)“亲览”!“必行”!”。然能掌握多种风格,因物象形,随类赋彩,成千古之典,超越时代的谓之大师,非徽宗而莫属 ;反之,精美的宋瓷,必须能映射出,当时的经济. 文化. 社会.艺术等等,是诸多因素使然,它们相互映衬,相得益彰,这才能言为精美的宋瓷!又必须有皇家帝王之气象[宫中定模范式样,选能工巧匠,宝石入釉,胎土精炼,取各处窑火之长,择时而烧造],溶入其中;这才能创造出青瓷的巅峰,这也是青瓷最后的辉煌!

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     大宋华章-大雅亦媚俗,千峰留翠,万世常菁,被忽略了的北宋龙泉官窑御制

    被怱略了的北宋龙泉宫窑御制,自古崇尚汝,官之器,是早已神化了的,然何为官器?南宋官窑[老虎洞和郊坛下]能代北宋之官乎?收藏界这十数年,垂菁元青花,及郊坛下等等,加之新闻炒作,在各大拍场都是天价了。大宋龙泉之美者,可与京师官窑.汝窑举案齐睸,存世稀少!价值被收藏界低估了。然北宋龙泉官窑御制器,古称秘色瓷,更是凤毛麟角,无论型制,还是釉色,空前绝后,大雅亦媚俗,无论从艺术价值,还是生产工艺,都被严重低估了。

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 雍容典雅,大气华贵的宋朝鬲式香炉

春水流碧待花红,千古翠色秘瓷莹。又见梅子市上沽,青色雅丽万古常。

西山桃花昨夜发,杨柳技技待雨新。去年今日东风早,满园春色关不住。

兰薰殿上沾奇香,千峰翠色器非常。宣和样烧新秘色,万古典范御龙泉。

苦竹风雪色青黄,欲沽香炉润枯肠。北..广.圳郊县土,一亩宅地价几何?

兰薰殿上幽香奇,玉英阁中龙泉丽。白胎披翠宝光洁,宣和[徽宗]雅器鬲式炉。

兰薰殿上幽香奇,玉英阁中赏千峰。龙泉白胎翠衣莹,宣和[徽宗]御器鬲式炉。

[北宋徽宗后期大多时光在延富宫中渡过,延福宫殿、台、亭、阁众多,兰薰和凝和殿中的玉英阁只是众多--之-]文献和龙泉出土残器应可印证北宋龙泉官窑的存在 - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

出土宋龙泉窑,上有“修内司平江谢兴祖”铭文的瓷片,白胎,造型端庄雅致,釉厚润无纹似玉,色青翠,实为官范模样,成就远高于南宋早期官窑[老虎洞和郊坛下],出土的官窑素器,。从此接了帝王之气,昔之越窑[泛指古越地,...包括龙泉..然青翠欲的秘色瓷只产于龙泉唯贡器唯精珍,在千峰翠色之外,又多了几分规正与大气。

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:[解读“北宋官窑在龙泉”---“修内司平江谢兴祖”龙泉北宋官窑丽水市处州青瓷博物馆  2016-05-12 ]

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 谢兴祖塑平江谢兴祖塑修内司平江谢兴祖这三件器物三组铭文组成了一个关联,所指谢兴祖应为同一人,谢氏史虽无载,但据铭文可知为宋代平江籍(平江即今苏州)的一位陶艺名匠,擅捏泥偶,亦能制瓷,并曾供职于修内司。从只署姓名到添加籍贯再到说明就职机构,很可能是谢兴祖生活经历的不同阶段上的点,当然这个不同阶段可能并不存在明显的分水岭,也并不构成递进式关系。    泥偶标本的出土地点是老虎洞遗址附近,其胎质与南宋官窑器十分接近,龙泉窑这件标本从其薄胎厚釉,规整大圈足风格来看,亦表现出一种官范的气质。种种迹象表明,谢兴祖与官窑有着某种微妙的关联。问题随之而来,这三件标本的性质为何,官或民,或者三件性质并不一样?如果是官窑器能被允许将自己的大名刻印在上面吗?如果不是,为什么平江谢兴祖塑标本胎质与南宋官窑器如此吻合,修内司平江谢兴祖残瓷标本其表征亦与官窑产品如此接近? 

    问题的关键是不能将残片铭文中的修内司直接和南宋修内司官窑相对应。修内司是官署名,除南宋而外,北宋、金、元皆有设置,这片署有修内司平江谢兴祖铭文的龙泉窑残瓷恰好佐证了笔者最近的观点:北宋官窑在龙泉,而其主持督造机构正是修内司。所谓袭故京遗置,置窑于修内司不是说将官窑设置在京城,而是像故京一样,也设一个官窑,并由修内司管理。老虎洞遗址出土的修内司置铭荡箍也正是说明,修内司非具体地点,而是管理官窑的机构。而谢兴祖很可能是北宋官窑的一名窑工,北宋官窑解散后,谢兴祖继续烧瓷为生,龙泉窑修内司平江谢兴祖残瓷应是此一时期的产物也,即北宋末至南宋初。

越州秘色瓷的巅峰-北宋龙泉官窑 - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂
 
 
 
 
 
 

作者  | 2017-3-31 16:12:48 | 阅读(111) |评论(0) | 阅读全文>>

元青花龙纹梅瓶一对

2017-2-28 20:33:12 阅读30 评论0 282017/02 Feb28

元青花龙纹梅瓶一对[带盖.宝兰色,经14位专家鉴定]

无瑕疵,色彩艳丽[青花:西亚类型,如土耳其-伊斯坦布尔皇宫和伊朗国家博物馆中的元青花发色],绘风雄劲而飘逸,神完气足,是不可多得的元代青花艺术品。

迎世博中国民间收藏系列大展-元瓷专场-的展品[图中一对的左边一只]

《民间收藏精品丛书-古陶瓷精品》收录了元代藏品,这是其中的一件藏品[图中一对的左边一只]

[现在上海.广州.深圳.北京郊县的土地价[如通州原通县],一亩亿元左右。2013年郑州郊区宅基地地价700多万一亩。1980年中华人民共和国,发行了440多万枚[80年代邮票目录是500-800万枚]的生肖猴票[1枚面值0.08元,180枚,19806.4元,81151版,2017年上品现价160]]

元青花龙纹梅瓶一对 - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

底价399万元[自己看,不保真,送鉴定入围证书和<<民间收藏精品丛书>>-古陶瓷精品书一本]

[只是1980年中华人民共和国,发行了440多万枚[80年代邮票目录是500-800万枚]的生肖猴票,不到现在3版的价格[1枚面值0.08元,180枚,19806.4元,81151版,2017年上品现价160]或几瓶80年茅台酒。

欢迎看实物

绘画是优秀瓷艺大师的绘艺,并且有大明朝的先天气数!;苏麻尼青青料是上等的手工做坊精工生产的;胎是精细澄炼的麻仓土;窑火控制的很好,青花发色一流;综上所述,这是一个元末的高级青花瓷窑的,工艺美术大师的作品。[大元国后20年,景德镇等已经不在大元国的实际控制之中,社会,文化,思维,等都发生了变化,和开始发生了变化]

有专家鉴定证书,并在上海世博会期间,在上海南汇区博物馆展出的迎世博民间收藏系列大展-元瓷专场的展品; 

收录在《民间收藏精品丛书-古陶瓷精品》中,这是其中的一件[图中一对的左边一只],于20127月出版[本书有12位不同文博单位的研究员顾问名单

[中国2010年上海世界博览会(Expo 2010),是第41届世界博览会[也是中国唯一的一次]。于201051日至1031日期间,在中国上海市举行。此次世博会也是由中国举办的首届世界博览会。上海世博会以城市,让生活更美好”(Better City, Better Life)为主题,总投资达450亿人民币,创造了世界博览会史上最大规模记录。同时超越7000万的参观人数也创下了历届世博之最]

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作者  | 2017-2-28 20:33:12 | 阅读(30) |评论(0) | 阅读全文>>

宋耀州窑剔花缠技莲花觚[孤品] 碎后粘合 高35.7cm

2017-2-21 10:59:09 阅读23 评论0 212017/02 Feb21

宋耀州窑剔花緾技蓮花觚[孤品] 碎后粘合高35.7cm 

这不是普通的耀州窑用模范印制的花,而是手工减地刻剔出的花,工艺一流,生动流畅,是北宋陶瓷艺术巅峰时期作品,北宋之后,再没有顶极的陶瓷减地剔花艺术。

88888元 

宋属耀州,故名"耀州窑",包括陈炉镇、立地镇、上店镇及玉华宫等窑在耀州窑内。是宋代北方民间青瓷的主要产区之一。 

北宋是耀州的鼎盛时期,据记载且为朝廷烧造贡瓷。后期(金、元)开始衰落,而终于元初。 宋代装饰技法主要是刻花、印花、划花及模印刻划相间,以刻花、印花为主。北宋中期刻花发展成熟,刀法犀利,线条刚劲有力,刀痕有斜度,是宋代刻花技法中最优秀者。北宋晚期的印花也很精美,布局严谨对称匀衡。纹饰有缠枝莲、把莲、牡丹、缠枝菊、波浪、飞鹤、飞蛾、犀鹤、博古、海水游鱼、莲塘戏鸭和婴戏图案等,龙凤纹则是宫廷瓷器专用题材。水波纹外一般刻划以六角形边线,水波中三鱼多见。婴戏图案则以荡秋千为主。宋代花纹装饰特点:早期于器面刻 划简单的花瓣纹;中期则花纹满布器面;到了晚期花纹线条大多纤巧。 宋代器物足端无釉,足内有釉。

宋耀州窑剔花缠技莲花觚[孤品] 碎后粘合 高35.7cm - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

 

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作者  | 2017-2-21 10:59:09 | 阅读(23) |评论(0) | 阅读全文>>

越窑蜜色刻花莲凤纹碗

2017-2-15 21:28:24 阅读27 评论0 152017/02 Feb15

    唐代,越窑蜜色刻花莲凤纹碗。越窑有"九月风露越窑开,夺得千蜂蜜色来"

从未见过越窑有"九月风露越窑开,夺得千峰翠色来"中的真翠色,1988年参观法门寺地宫,所见越窑秘色瓷都是普通常见之越窑瓷色,只是土脈细润了些。-土蜂蜜的黄.黄绿色,所谓“艾色”既艾灸之色也。

陆龟蒙只坐过湖州、苏州刺史的幕僚,越窑既使有上好的翠色釉瓷器,他也不可能见到。所以有可能是形容的蜂蜜色,因为古时唐是极贵的,是达官显贵的专享,蜂蜜也是一样的,有可能把蜜黄色幻想成千峄翠色了,三色物在心理皆为佳色和美食与调气脉妙用之物色,或由蜜色引深而来的,蜜蜂采蜜时节的景色,诗词之意境,或多有此色彩.形象与体验之美感;…,,。今人所见唐之越器皆“艾色”。

另,从汉朝既有了绿琉璃釉陶,唐朝三彩绿釉。更早起码春秋就有绿琉璃。

越窑如果用唐三彩一样的翠绿也是有可能的。

图中越窑刻花莲凤纹碗是本人收藏,典型的唐朝纹佈风格。

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作者  | 2017-2-15 21:28:24 | 阅读(27) |评论(0) | 阅读全文>>

92年的潘家园

2016-12-26 0:11:29 阅读43 评论0 262016/12 Dec26

92年的潘家园,只是一片坑洼洼的荒地,周边没什么高楼大厦,更没有古玩城,现在的高层住宅,都是90年代末期以后建的,潘家园市场,当初也比较冷清,三一群二一伙的,连买货的和买货的,有时只有百十人。

之后有了古玩城,有了------------,,,全中国--------,您逛店不买东西,还想看宝贝?不可能的!

80年代初,在景德镇,买卖个清末.民国的,买方还跟做贼的一般,

这个是92年在潘家园收的:

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作者  | 2016-12-26 0:11:29 | 阅读(43) |评论(0) | 阅读全文>>

春水连天碧 ,杨柳接山青 。千年火气隐 ,一片水光披

千年留翠的秘色青瓷,万载永恒的龙泉瑰宝

 龙泉 

大宋的华章-千峰翠色-大雅亦媚俗-美伦美焕-青瓷的巅峰 !

梅子青. 致密白胎. 无纹. 宝光莹润.制.-22.3cm.口径30.7cm]

青翠古朴 大气天成 雍容典雅

The emperor Celadon 皇帝雪拉同

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  咨询价 ----[现在上海.广州.深圳.北京郊县的基地[如通州原通县],一亩亿元左右。2013年郑州郊区宅基地地价700多万一亩。1980年中华人民共和国,发行了440多万枚[80年代邮票目录是500-800万枚]的生肖猴票[1枚面值0.08元,180枚,19806.4元,81151版,2017年上品现价160]]
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导言“秘色”瓷初指唐代越窑青瓷精品贡器,“秘色”实为唐之越王.及五代吴越国钱氏政权官窑,专烧王室瓷器。贡中原皇朝之精器,秘不示人,庶民不得使用,且釉药配方、制作工艺保密,故名,宋初吴越王钱氏亦然,978年吴越降,宋派大臣监越州窑务,设置多处官窑[越窑,本非固定某窑之称,指广范之越州窑],以供在京中书、枢密院等官府,同时在龙泉吴越王官窑处设官窑。徽宗[1111-1125]期间,朝庭专为皇家服务的《修内司》官署[统管皇家一应生活、宫庭建设、物资供应等,包括御用瓷的採购和烧造]在古越秘色瓷的产地,处州龙泉县自置官窑[实为内窑,既御窑,既皇家窑]。生产皇家祀器与自用器。皇家白胎"秘色"瓷器,青翠欲滴,成为青瓷巅峰上的明珠。

    朱伯谦说过,龙泉窑在唐五代就烧造越器,并供奉过钱氏小朝廷宫廷用秘色瓷。这一点,浙江社科院历史所所长林华东研究员也说过同样的话[《东方收藏》 作者:余明泾 余光仁]

   《嘉泰会稽志》卷八:...治平[宋英宗1066]---国初,尝置官窑三十六所于此。

    南宋-元·周密《志雅堂杂钞》诸玩条:“…李公略所藏雷咸[]百衲琴,,,腹内两傍题云:大宋兴国七年[982]。岁次壬午六月望日,殿前承旨监越州瓷窑务赵仁济再修补[赵仁济奉皇帝命,监越州[地理称谓]窑烧造事物-包括皇家烧造的工匠.物资供应.调度等,近清之督陶官]”云云。

    南宋.顾文荐《负暄杂录》窑器条引用北宋…文献有云:“本朝以定州白瓷器有芒,不堪用,遂命汝州造青窑器,故河北...耀州悉有之,汝窑为魁。江南则处州龙泉县,质颇粗厚,政[年号政和1111-1118][年号宣和1119-1125]〔注:原又为宣政〕间,京师自置窑烧造,名曰官窑。[这段文字意思是:本朝以定州白瓷器有芒刺,不能用,遂命汝州造青窑器,知悉河北、唐、邓、耀州也有了,汝窑为魁。江南则处州龙泉县窑,釉比较粗但厚润如脂。宋徽宗1111-1125年间,朝廷在处州龙泉县,自置窑烧造,即集各地能巧,用皇宫模范,釆本地土脉.釉方精制-宝石入釉,取古越数百年之窑火,名曰官窑,实为御窑也。有学者把这一段文字分开读释,不顾这段文字整段之意思,而把“京师自置窑烧造”想当然的解释为在京城自置窑…,谬之千里矣]

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            生于北宋的庄绰,所著《鸡肋编》,“《鸡肋篇》”三卷,《四库全书》收于子部小说家类。据自序,是书当成于绍兴三年(1133年,既宣和过后8年,北宋没后6年,北宋1127年结束,从1128年开始南宋纪年)。卷上,有云:   “…。。处州龙泉县多佳树,地名豫章,以木而著也。山中尤多古枫树,其根破之,文若花锦。人多取为几案盘器。又杂以它木,陷为禽鸟花草,色像如画,它处所未见。又出青瓷器,谓之“秘色”,钱氏[吴越国王]所贡盖取于此。宣和[北宋.徽宗1119-1125]中,禁庭[皇宫]制样须索[皇宫需要,御窑按皇宫制样烧造],益加工巧”。  [注:这一段文字说明,北宋初年,吴越王进贡的秘色瓷产于龙泉,也说明吴越王降宋之后,大宋皇帝派大臣在此监理越窑,既生产秘色瓷的吴越官窑,之后皇宫在龙泉自设窑,既大宋御窑,于1119-1125年间,皇宫需要,御窑按皇宫来样烧造御器。这亦说明秘色瓷只特供皇家御用]

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   鬲式炉口径,一般都在11-12cm左右15cm以上为大号,20cm以上既王公与皇宫所用。

    北宋龙泉官窑御制鬲式香炉,巨,高22.3cm,口径30.7cm精妙绝伦,宝光萤润。北宋徽宗宣和中期,龙泉官窑御制。完美无暇,梅子青,致密白胎,无纹,巨制,温润如玉,有长石类-月光宝石等入釉。

    此炉折沿口,口部折沿由外向内收卷倾斜,圆唇,短束颈,肩背部斜出,下饰绳纹一周,绳纹下,腹部扁圆而规正,下承三足,三足中空,足内侧上端各有一小孔,足底露胎处有“ 火石红”。三足与炉腹过度处,线条自然顺畅,一气周流,看不出一丝接痕。炉身自肩背部绳纹下,三面起三道棱脊,过腹部,通达足跟,棱脊[岀筋]硬挺,犀利而流畅,美观而霸气,装饰性极强。口延,尤其棱脊凸峰处,釉色呈自然稀少,其色浅淡,青黄泛白,凸显整体造型,托衬翠色之玄妙也。

    通观此炉型制釉色,既有宋初北土阳刚大气之骨象,又溶入阴柔婉约之韵律与色彩,结合完美。由如自然天成。胎骨硬朗,造型俊秀端庄,线条简洁流畅,器随尺余而气冲霄汉,北宋皇家模范也。披处州龙泉之翠英,如四月江南细雨中,梅子之青色。釉光呈宝石般璀璨,润泽而沉穆,雍容而典雅,超凡脱俗,精光内敛,如脂似玉,随天气光线变化,月光等宝石入釉,釉色显现异于常器。所谓:“ 雨后千峰翠色收眼底,万盏温润传胸中”,如后之朱熹理学,如大宋之文章。北土有五大名窑,然南地龙泉官窑御制之“秘色”为魁也!古朴大气而不失雅丽,青翠萤润而少诸繁杂,是数千年文明,在瓷艺中,所折射出的灿烂光芒,与集中显现,是大宋之风骨,在瓷器中的完美展示,亦是中华玉文化的另类延继,是北宋皇家所传承的,帝王精雅文人艺术的巅峰。随成一代之典范,为今日之古彝,美仑美焕,随历千载常新,传万世而增辉也。

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    龙泉窑,创于三国两晋,结束于清代,长达1000多年,普通龙泉窑器物,存世最多,流行之贴花、浮雕者众。然上品龙泉存世稀少,可与京师官窑.汝窑举案齐睸。  北宋龙泉官窑,做工大气而俊秀。以白胎细腻坚实者为贵,其色苍翠,又以粉青,梅子青为宝,釉水厚润,无开片,温润如玉者为珍。徽宗宣和间,徽宗亲自设计,“ 革千古之陋,以成一代之典]”,雅之一字当千金,聚越州工巧,调北地之能匠,集处州之龙泉,用古越千百年传承之火艺,开百世之先,随成千古之模范。造型简洁极致,无纹饰,青翠.秀丽.稳重.大方.浑厚.淳朴. 温润如玉集于一器者,乃龙泉官窑御制也,冠绝天下,出之于北宋而终于宋,后世少其神髄也。

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    白胎是历朝皇家生活用器,白胎烧制难度大,易变形,成品率低,但与釉的契合与膨胀系数较接近,釉不易开片和龟裂,显色[釉色]好,同样的青釉,以紫金土为胎,则色暗,偏铁青,白胎则显明锐,色钝度高,有阳明之气。故以青色胜的“白胎龙泉官窑”,胜于“老虎洞与郊坛下”之紫金土官器,除型制大气之外,有别于通常的修内司器物的紫金胎,紫金土只是不易变型的胎土,成品率高,多只适合月白釉开片格瓷器物。用青釉既显灰暗,除少数特定人群,如南宋初期的皇室与窑工,特殊的心理情结会欣赏,其他多是不可能。不过南宋中期之后,这种情绪应不会占主流,北宋徽宗年间,更不会迎得皇帝与皇室的欢心,看看宋朝的皇家绘画,既可明了[都是永远不退色的,色彩艳丽的宝石颜料],故越窑.处州[龙泉窑]等吴越国诸窑,在唐朝,北宋时期,做精器贡上,或皇室制模范定烧.督陶,是简单之常理,有古人记述之文章。

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         一种型式,一种类型,一种崇尚,一种文化,一种精而雅的简练的,宋朝瓷气,必须在繁荣的经济和物质社会中,与大宋诗词和绘画,等等艺术的背景下,得以培育.产生和延续,优秀的工匠都是艺术家,北宋徽宗皇帝,精于绘画与诸艺鉴赏,“飨宗庙之器无一有合,去古既远,礼失其传矣。祭以类而求之,其失若此,其能有格乎?诏有司悉从改造。”“可于编类御笔所置礼制局,讨论古今沿革,具画来上。朕将亲览,参酌其宜[参与设计],蔽自朕志,断之必行,革千古之陋,以成一代之典,庶几先王,垂法后世。”(《纪事本末》)“亲览”!“必行”!”。然能掌握多种风格,因物象形,随类赋彩,成千古之典,超越时代的谓之大师,非徽宗而莫属 ;反之,精美的宋瓷,必须能映射出,当时的经济. 文化. 社会.艺术等等,是诸多因素使然,它们相互映衬,相得益彰,这才能言为精美的宋瓷!又必须有皇家帝王之气象[宫中定模范式样,选能工巧匠,宝石入釉,胎土精炼,取各处窑火之长,择时而烧造],溶入其中;这才能创造出青瓷的巅峰,这也是青瓷最后的辉煌!
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 大宋华章-大雅亦媚俗--千峰留翠,万世常菁-被忽略的北宋龙泉官窑御制

   被怱略了的北宋龙泉宫窑御制,自古崇尚汝,官之器,是早已神化了的,然何为官器?南宋官窑[老虎洞和郊坛下]能代北宋之官乎?收藏界这十数年,垂菁元青花,及郊坛下等等,加之新闻炒作,在各大拍场都是天价了。大宋龙泉之美者,可与京师官窑.汝窑举案齐睸,存世稀少!价值被收藏界低估了。然北宋龙泉官窑御制器,古称秘色瓷,更是凤毛麟角,无论型制,还是釉色,空前绝后,大雅亦媚俗,无论从艺术价值,还是生产工艺,都被严重低估了。

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 雍容典雅,大气华贵的宋朝鬲式香炉

春水流碧待花红,千古翠色秘瓷莹。又见梅子市上沽,青色雅丽万古常。

西山桃花昨夜发,杨柳技技待雨新。去年今日东风早,满园春色关不住。

兰薰殿上沾奇香,千峰翠色器非常。宣和样烧新秘色,万古典范御龙泉。

苦竹风雪色青黄,欲沽香炉润枯肠。北..广.圳郊县土,一亩宅地价几何?

兰薰殿上幽香奇,玉英阁中龙泉丽。白胎披翠宝光洁,宣和雅器鬲式炉。

兰薰殿上幽香奇,玉英阁中赏千峰。龙泉白胎翠衣莹,徽宗御器鬲式炉。

[北宋徽宗后期大多时光在延富宫中渡过,延福宫殿、台、亭、阁众多,兰薰和凝和殿中的玉英阁只是众多--之-]

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        出土宋龙泉窑,上有“修内司平江谢兴祖”铭文的瓷片,白胎,造型端庄雅致,釉厚润无纹似玉,色青翠,实为官范模样,成就远高于南宋早期官窑[老虎洞和郊坛下],出土的官窑素器,从此接了帝王之气,故龙泉兴,越窑没。  昔之越窑[泛指古越地,...包括龙泉..]唯贡器唯精珍,在千峰翠色之外,又多了几分规正与大气,和美玉的温润。

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 :   

    北宋赵令畤[1061-1134]《侯鲭录》:“今之秘色瓷器,世言钱氏有国日,越州烧进[越王贡瓷]为供奉之物,不得臣[官][民]用之,故云秘色[见不到]”。

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   “宋太宗太平兴国三年(978)吴越王钱淑降宋,国除,改置越州,秘色瓷改由北宋朝廷置官监烧”。

    南宋-元·周密《志雅堂杂钞》诸玩条:“李公略所藏雷百纳琴”,“两傍题云:大宋兴国七年[983年]。岁次壬午六月望日,殿前承旨监越州窑务赵仁济[赵仁济监越州诸窑烧造事物-包括皇家烧造的工匠.物资供应.调度等,近清之督陶官。自置窑,为官窑,皇宫需要,来样精工精料烧造,名为官窑御制]”。

  南宋《嘉泰会稽志》[南宋绍兴元年(1131)升越州为绍兴府,会稽县属绍兴府]卷八.《寺院》载:(上虞县)广教院在县西四十里。开宝四年,有僧筑庵山下,镇国军节度使□事治因建为寺,易名保安。治平[北宋英宗1064-1067]三年赐今额。国初,尝置官窑三十六所于此。 

    故有许之衡评曰:“胜代崇文物,官窑重楷模。精华四海萃,供亿万缗[古穿铜钱之线]输。”之句。

    北宋徽宗[在位1110-1125],百艺兴达,尚雅韵,故有“讨论古今沿革,具画来上。朕将亲览,参酌其宜,蔽自朕志,断之必行,革千古之陋,以成一代之典,纵令万世之后无以加,亦无以减焉。器型一俟定谳[],各路窑口分别施釉、烧制,“制作凝重、古雅,而瓷历千载而常新”。“官窑”质之腴润,釉色之晶莹,“虽研炼极精,莹润无比,而体制端重、雅洁”(《饮流斋说瓷》)”。       

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    生于北宋的庄绰,所著《鸡肋编》,“《鸡肋篇》”三卷,《四库全书》收于子部小说家类。据自序,是书当成于绍兴三年(1133年,既宣和过后8年,北宋没后6年,北宋1127年结束,从1128年开始南宋纪年)。卷上,有云  “…。。。处州龙泉县多佳树,地名豫章,以木而著也。山中尤多古枫树,其根破之,文若花锦。人多取为几案盘器。又杂以它木,陷为禽鸟花草,色像如画,它处所未见。又出青瓷器,谓之“秘色”,钱氏[吴越国王]所贡盖取于此。宣和[北宋.徽宗1119-1125]中,禁庭[皇宫]制样须索[皇宫需要,御窑按皇宫制样烧造],益加工巧”。  [注:这一段文字说明,北宋初年,吴越王进贡的秘色瓷产于龙泉,也说明吴越王降宋之后,大宋皇帝派大臣在此监理越窑,既生产秘色瓷的吴越官窑,之后皇宫在龙泉自设窑,既大宋御窑,于1119-1125年间,皇宫需要,御窑按皇宫来样烧造御器。这亦说明秘色瓷只特供皇家御用]

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         南宋赵彦卫《云麓漫钞》[书有开禧二年(1206)自序]卷十 沙闻旧梓本:“青瓷器皆云出自李王[唐朝时],号秘色。又曰出饯王[北宋时吴越]。今处之龙泉出者,色粉青,越乃艾色[黄绿]

  南宋叶寘《坦斋笔衡》:“中兴渡江,有邵成章提举后苑,号邵局,袭故京遗制,置窑于修内司,造青器,名内窑。澄泥为范,极其精致,油色莹彻,为世所珍。后郊坛下别立新窑,亦曰官窑,比之旧窑大不侔矣。余如乌泥窑、余杭窑、续窑,皆非官窑比。若谓旧越窑,不复见矣。 

  浙江文物局-浙江文物-关于龙泉窑的古文献研究《东方收藏》2011-02-02 :  陆容《菽园杂记》卷十四 守山阁本:“青瓷初出于刘田,去县六十里。次则有金村窑,与刘田(注:大窑)相去五里余。外则白雁、梧桐、安仁、安福、绿选等处皆有之。然泥油精细,模范端巧,俱不及刘田------凡绿豆色莹净无暇者为上,生菜色者次之。然上等价高,皆转货他处,县官末尝见也。

    清 阮葵生:《茶余客话》卷二十中华铅印本:“古宋龙泉窑器,温州土细质厚,色若葱翠,妙者与官窑争艳,但少纹片紫骨铁足耳。哥窑多断纹,名曰圾碎,更见重于世。……永乐细款青花怀,成花五彩葡萄杯,皆今世甚宝贵者,然亦在龙泉章窑之下。”

    学者冯先铭先生在评论诸青瓷后说:“成为青瓷釉与质地之美顶峰的应是宋代窑工创造的龙泉青瓷。”[雅淡龙泉青瓷苑 乔木艺术2016.11.9] 

北宋徽宗时期[1111-1125]龙泉官窑,才是青瓷真正的辉煌,,它把越州秘色瓷托到了巅峰!白胎龙泉官窑御器,是巅峰上的明珠!

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:[解读“北宋官窑在龙泉”---“修内司平江谢兴祖”龙泉北宋官窑丽水市处州青瓷博物馆  2016-05-12 ]  

     谢兴祖塑平江谢兴祖塑修内司平江谢兴祖这三件器物三组铭文组成了一个关联,所指谢兴祖应为同一人,谢氏史虽无载,但据铭文可知为宋代平江籍(平江即今苏州)的一位陶艺名匠,擅捏泥偶,亦能制瓷,并曾供职于修内司。从只署姓名到添加籍贯再到说明就职机构,很可能是谢兴祖生活经历的不同阶段上的点,当然这个不同阶段可能并不存在明显的分水岭,也并不构成递进式关系。    泥偶标本的出土地点是老虎洞遗址附近,其胎质与南宋官窑器十分接近,龙泉窑这件标本从其薄胎厚釉,规整大圈足风格来看,亦表现出一种官范的气质。种种迹象表明,谢兴祖与官窑有着某种微妙的关联。问题随之而来,这三件标本的性质为何,官或民,或者三件性质并不一样?如果是官窑器能被允许将自己的大名刻印在上面吗?如果不是,为什么平江谢兴祖塑标本胎质与南宋官窑器如此吻合,修内司平江谢兴祖残瓷标本其表征亦与官窑产品如此接近? 
    问题的关键是不能将残片铭文中的修内司直接和南宋修内司官窑相对应。修内司是官署名,除南宋而外,北宋、金、元皆有设置,这片署有修内司平江谢兴祖铭文的龙泉窑残瓷恰好佐证了笔者最近的观点:北宋官窑在龙泉,而其主持督造机构正是修内司。所谓袭故京遗置,置窑于修内司不是说将官窑设置在京城,而是像故京一样,也设一个官窑,并由修内司管理。老虎洞遗址出土的修内司置铭荡箍也正是说明,修内司非具体地点,而是管理官窑的机构。而谢兴祖很可能是北宋官窑的一名窑工,北宋官窑解散后,谢兴祖继续烧瓷为生,龙泉窑修内司平江谢兴祖残瓷应是此一时期的产物,也即北宋末至南宋初。 

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作者  | 2016-12-14 16:34:32 | 阅读(78) |评论(0) | 阅读全文>>

北宋官窑天青色瓜棱三足大洗 巨制-腹径226mm左右

2016-11-29 15:39:25 阅读35 评论0 292016/11 Nov29

宋官窑天青色瓜棱三足大洗  珍稀品类!!

宋官窑天青色瓜棱三足大洗 腹径226mm左右 - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂
 完美的釉色[雨过天晴],完美的纹路,,,。[完整器是破碎前拍照]226mm左右,残,细小碎块不缺。高手可完美修复,二大块对接后,基本看不出缝[比上传拍摄的正面对接图,缝隙还小,底面对接图是没对到位。

千秋既是者般同 万古恒常云破处 宝石入药[][]月光  历朝皆云御窑器
过了此村无此店 行里人不要错过,找专业可完美修复。

宋官窑天青色瓜棱三足大洗 腹径226mm左右 - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

 

宋官窑天青色瓜棱三足大洗 腹径226mm左右 - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

 

宋官窑天青色瓜棱三足大洗 腹径226mm左右 - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

 

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宋官窑天青色瓜棱三足大洗 腹径226mm左右 - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

 

宋官窑天青色瓜棱三足大洗 腹径226mm左右 - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

 宋官窑天青色瓜棱三足大洗 腹径226mm左右 - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

镇堂之宝 底价150万元


作者  | 2016-11-29 15:39:25 | 阅读(35) |评论(0) | 阅读全文>>

定窑曜变紫金盏[袖珍]口径6.1cm

2016-11-26 15:00:19 阅读70 评论0 262016/11 Nov26

定窑紫金釉曜变袖珍盏口径6.1cm - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

定窑曜变[稀罕]紫金盏,松柴窑烧制,富丽堂皇,美轮美奂,冠绝今古。
定窑是宋朝五大名窑之一[汝窑、官窑、哥窑、定窑与钧窑],窑在定州境内,故名“定窑”。创烧于唐,鼎盛于北宋,终于元。以白瓷着称,胎薄而轻,质地坚硬,色泽洁白,乳浊釉,《归潜志》云:“定州花瓷瓯,颜色天下白”。定窑亦烧“黑定”、“紫定”、“绿定”等颜色釉,纹饰秀美为宫廷选,亦为宫廷烧造大量器物。名盛一时。
紫金釉作为定窑的一个名贵釉种,实物稀少;真紫金釉更是稀罕 [有黄金色者],乃定窑之宝,得一而足,定窑曜变千变万化,幻境无穷,不过一器难求,只是凤毛麟角

定窑紫金釉曜变袖珍盏口径6.1cm - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

 

定窑紫金釉曜变袖珍盏口径6.1cm - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

 

定窑紫金釉曜变袖珍盏口径6.1cm - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

 

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定窑紫金釉曜变袖珍盏口径6.1cm - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

 

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定窑紫金釉曜变袖珍盏口径6.1cm - 玉泉弘雅堂 - 玉泉弘雅堂

作者  | 2016-11-26 15:00:19 | 阅读(70) |评论(0) | 阅读全文>>

80年代河南禹州仿钧

2016-11-21 13:16:09 阅读15 评论0 212016/11 Nov21

88年到河南禹州钧瓷研究所参观,仿钧水平比现在还要低很多

作者  | 2016-11-21 13:16:09 | 阅读(15) |评论(0) | 阅读全文>>

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民间发明家.科学与东西方艺术品鉴赏!幼看故宫等博物院.馆.美术馆等。喜读科学.艺术书籍,各种前延.边缘科学著作,烦学校课本。74-76年学国画.70末80年初自学200部有关生命科学.心理科学.宏观与微观.---等名著。听广东音乐..江南絲竹乐.古琴及钢琴.小提琴.管风琴.协奏曲.交响乐等,中西绘画.雕塑.瓷艺等等。参加北京摄影家协会90年"黑白魂"五人联展.90年亚运会中国风光摄影展获"神卅杯".亚运会北京风光摄影展获"二等奖.90年中央电视台拍摄专题片,在二.八频道分别播出.作品被深圳博物馆等收藏。
 
工    作 中国林学会退休2015-2015
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